Networked David Lynch

Но каковы были чувства Орбисона по поводу использования песни "In Dreams"? По словам писателя и критика Ника Кента (2007: 322), Орбисон, похоже, был "первоначально шокирован интерпретацией "In Dreams" Дэвидом Линчем". В интервью, взятом самим Кентом в 1988 году, Орбисон соглашается с этим мнением и более подробно рассказывает о своих первоначальных чувствах:

 

О Боже! Я был потрясен, по-настоящему потрясен! Помню, как я пробрался в маленький кинотеатр в Малибу, где я живу, чтобы посмотреть его. Некоторые люди позади меня, очевидно, узнали меня, потому что они начали смеяться, когда началась серия "В мечтах". Но я был шокирован, почти убит, потому что они говорили о "клоуне в леденцовом цвете" в связи с тем, что он занимался торговлей наркотиками. Потом Дин Стоквелл проделал эту странную пантомиму с лампой. Потом они избивали того молодого парня. Я подумал: "Что за чушь?" (Kent 2007: 323-4).

 

Однако, несмотря на первоначальный шок Орбисона, Кент полагает, что использование Линчем трека в 1986 году способствовало возрождению карьеры Орбисона, и внезапно "застенчивый, удивительно тоскливый человек" (Kent 2007: 315-16) снова оказался в сфере современной поп-культуры. По мнению Кента, Орбисон благодарен Линчу за его креативность и кинематографическое воображение, с готовностью заявляя, что он оценил не только то, что Дэвид дал песне и что песня, в свою очередь, дала фильму, но и то, насколько новаторским был фильм, как он действительно достиг этого потустороннего качества, которое добавило совершенно новое измерение к "In Dreams". Мне трудно выразить словами, почему, но "Синий бархат" действительно сумел сделать мою музыку снова современной". (Kent 2007: 323-4)

 

Вполне разумно сочувствовать Орбисону в связи с потерей творческого контроля над своей интеллектуальной собственностью, однако нет никаких сомнений в том, что "Синий бархат" возродил карьеру Орбисона, которая находилась в спящем состоянии с 1970-х годов. Помимо интересного погружения в жизнь и карьеру легендарного музыканта, интервью Кента также приглашает читателя заглянуть в сознание Орбисона и его творческий процесс во время написания и создания композиций.

 

Орбисон описывает свой первый опыт работы с "In Dreams" как песню, которая была "дана ему", когда он засыпал. (Kent 2007: 321-2) Казалось бы, это вполне уместный рассказ, поскольку песня отражает мрачный и успокаивающий эффект сна: она напоминает колыбельную. Однако текст песни причиняет боль и разрывает сердце, он описывает человека, чей единственный способ провести время с теми, кого он любит, - это мечтать о них. Я не собирался использовать эту песню в своем видеоочерке, поскольку знал, что это будет считаться нарушением авторских прав. Хотя это культовая песня, я чувствовал, что это было бы непродуктивно, поскольку она уже была использована в "Синем бархате" так уместно. Приняв во внимание штатовский менталитет Моники Беллуччи из 14-го эпизода "Твин Пикс: The Return, различные коннотации песни Орбисона и постоянное использование Линчем сновидческих тем и образов, название In Dreams показалось мне подходящим рабочим названием для моего проекта.

Моя первоначальная идея склонялась к более объяснительному видеографическому эссе, где сочетание повествования и сопоставления сцен и эпизодов создавало бы единое целое. Я посчитал это несколько непродуктивным в данном контексте. Повествования и образы Линча нужно переживать, а не объяснять, что делает текст и повествование излишними. Это не является невыполнимой задачей, но моя висцеральная реакция и эстетическое чувство не могли заставить меня быть настолько критичным и аналитичным в этом процессе. Это само по себе можно считать нетрадиционным, поскольку видеографическое эссе обычно носит довольно академический характер. В то же время именно поэтому видеографическое эссе и другие аудиовизуальные способы подачи академического материала так интересны: это мультимедийная форма, которая все еще находится в развитии, привлекая как ученых, так и частных лиц через Интернет. Это смешанный медиум, на который влияют академическая наука и традиционные стили кино и монтажа.

 

Технические аспекты