Networked David Lynch

Человек-слон (The Elephant Man). Режиссер Дэвид Линч, в ролях Джон Херт и Энтони Хопкинс, Бруксфильм, 1980.

Твин Пикс. Режиссер Дэвид Линч и др., в ролях Кайл МакЛахлан и Мэдхен Амик, Lynch/Frost Productions и др., 1990-1.

Твин Пикс: Огненная прогулка со мной. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Рэй Уайз, CIBY Picture, 1992.

Твин Пикс: Возвращение [на DVD и BluRay Twin Peaks: A Limited Event Series]. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Кайл Маклахлан, Showtime, 2017.

Дикие сердцем. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Лора Дерн и Николас Кейдж, PolyGram Filmed Entertainment и Propaganda Films, 1990.

 

Другие цитируемые СМИ и источники

Бадаламенти, Анджело. Саундтрек из фильма "Твин Пикс". Warner Bros. Records, 1990. Cruise, Julee. Floating into the Night. Warner Bros. Records, 1989.

Линч, Дэвид. Ricky Board / Bee Board. 1987-8, 'David Lynch: My Head is Disconnected', галерея HOME, Манчестер, 2019.

Линч, Дэвид. Без названия. Дэвид Линч: Воздух в огне", Фонд Картье, Париж, 2007.

Линч, Дэвид. Без названия. c.1977, "Дэвид Линч: Моя голова отключена", галерея HOME, Манчестер, 2019.

 

ГЛАВА 5. Будущее или прошлое? Визуальные эффекты в Твин Пикс: Возвращение

Янник Мюллер

 

Введение

Долгожданный третий сезон сериала "Твин Пикс" (2017) знаменует собой первый случай широкого использования Дэвидом Линчем компьютерных изображений (CGI) в фильме или сериале. За время его одиннадцатилетнего перерыва в кино- и телепросмотре технические аспекты кинопроизводства значительно изменились. В течение 1990-х и 2000-х годов CGI стал мейнстримом в крупнобюджетных фильмах, но оставался редко используемым инструментом в мало- и среднебюджетных постановках. В 2010-х годах использование CGI стало возможным даже в малобюджетных фильмах. В качестве примера можно привести научно-фантастический фильм Ex Machina (Гарланд 2014), получивший в 2016 году премию "Оскар" за "Лучшие визуальные эффекты" при бюджете всего в 15 000 000 долларов и обогнавший таких претендентов, как "Звездные войны: Пробуждение силы" (Абрамс 2015), "Марсианин" (Скотт 2015) и "Безумный Макс: Дорога ярости" (Миллер 2015). Цифровые технологии достигли такого уровня, что фотореалистичные визуальные эффекты встречаются повсеместно, независимо от размера и бюджета фильма.

Линч, который очень откровенно говорил о творческой свободе, которую принесло использование цифровых камер в "Внутренней империи" (Lynch 2006; Todd 2012: 129; Lynch and McKenna 2019: 435), теперь мог добавить CGI к этой вновь обретенной свободе. CGI позволяет режиссеру манипулировать изображениями или генерировать их самостоятельно, вне рамок съемочной площадки и графика съемок. Во время пост-продакшна цифровые технологии позволяют режиссеру менять сцену снова и снова, пока он не будет удовлетворен. Бюджет фильма "Твин Пикс: Возвращение" (Lynch and McKenna 2019: 477, 499), зрители могли предположить, что для телесериала 2017 года визуальные эффекты будут на высоком уровне.

Однако эффект оказался противоречивым. Как написал Себастьен Шовен в своей статье в журнале Cahiers du Cinéma о фильме "Твин Пикс: Возвращение", визуальные эффекты были "[. . . .] одним из главных сюрпризов третьего сезона"1 (Chauvin 2017: 22). В блоге Polygon, посвященном поп-культуре, Джули Манси пишет: "Однако во всех этих спецэффектах поражает не их содержание, а их композиция: Большинство из них ужасны" (2017: n.p.). Кажется, что конфликт возникает между эстетическими ожиданиями от визуальных эффектов, с одной стороны, и художественным стилем Дэвида Линча - с другой. По словам Аллистера Мактаггарта, "фильмы Линча проходят по нескольким границам между кино и изобразительным искусством. Фильмы ссылаются на авангардную художественную практику, а также действуют в рамках мейнстримного кино, хотя и на его границах" (2010: 18). Мактаггарт предлагает изучать фильмы Линча как "кинокартины". Вместо того чтобы полагаться "на голливудские повествовательные и типовые структуры", Линч фокусируется на аудиовизуальном построении "фильмов, которые выглядят как движущиеся картины" (там же: 12; Chion 2006: 9). Ссылаясь на Льва Мановича, Мактаггарт выделяет цифровой кинематограф как технологию, которая позволяет Линчу "обращаться с киноизображением как с картиной маслом" и таким образом "переопределяет, что можно сделать с кино" (Mactaggart 2010: 144; Manovich 2001: 305). В связи с этим возникает вопрос о том, как Линч использует современные технологии для создания цифровых визуальных эффектов в своих работах и какие эстетические конвенции он соблюдает или игнорирует.