Networked David Lynch

Архивные кадры отфильтрованы в черно-белом формате5 и скрещены с новыми сценами, в которых современный Купер прячется в кустах. За этой сценой следует сцена, в которой современный Купер разговаривает с молодой Лорой Палмер, которая выглядит так же, как в начале 1990-х годов (рис. 5.4). Чтобы сделать это взаимодействие возможным, BUF использовал технологию цифрового старения.

 

Большой проблемой этих съемок было заставить актрису Шерил Ли выглядеть на 25 лет моложе, чтобы соответствовать кадрам из первого сезона. Было довольно сложно найти эффект, который бы делал ее естественно молодой и не выглядел как "пластическая операция". Мы использовали смешанную технику с 2D-морфом и нарисованными вручную ключевыми кадрами, интерполированными "оптическим потоком". (BUF)

 

Здесь Линч использует самую современную технологию. После более или менее успешного применения в фильмах "Люди Икс: Последний рубеж" (Рэтнер, 2006) и "Любопытный случай Бенджамина Баттона" (Финчер, 2008) технология старения в последнее десятилетие становится все более совершенной. Она была применена в нескольких фильмах таких блокбастерных франшиз, как "Кинематографическая вселенная Marvel" и "Звездные войны", а недавно стала центральным приемом в таких фильмах, как "Ирландец" (Скорсезе 2019) и "Человек-близнец" (Ли 2019), где такие звезды, как Роберт Де Ниро и Уилл Смит, сыграли старые и молодые версии одних и тех же персонажей (Parker 2020: 37).

Пьер Баффин называет старение Лоры Палмер "единственным "невидимым" эффектом, с которым нам пришлось иметь дело"6 (Buffin in Chauvin 2017: 23) и здесь же использует использует ту же терминологию, что и МакКлин. Уэллс резюмирует категорию невидимых эффектов МакКлина как "намеренно скрытые, необнаруживаемые вмешательства, сохраняющие реальность диегетического мира, где зрители не должны подозревать или обнаруживать использование эффектов" (Wells 2012: 468).

Рисунок 5.4 Купер встречает молодую Лору Палмер, из фильма "Твин Пикс: Возвращение, часть 17 (скриншот из фильма "Твин Пикс: ALimitedEventSeries, Blu-ray, © ParamountPictures (UniversalPictures))

 

Обнаружение этих приемов рассматривается художниками по эффектам как неспособность достичь необходимого стандарта. Действительно, незаметное внедрение эффектов в фильм и то, что они остаются незамеченными, считается "лучшим" использованием этого типа DVFx". (2007: 76)

 

Невидимые эффекты не предназначены для того, чтобы их видели, но их можно понять, только имея представление о производстве. В качестве яркого примера МакКлин называет технику замены неба как средство "сохранения целостности повествования", которое в противном случае могло бы быть нарушено из-за отсутствия непрерывности при монтаже (ibid.: 77). Сгенерированные компьютером или манипуляции с окружающей средой, однако, гораздо менее заметны по сравнению с человеческими лицами, поскольку человеческий мозг обучен гораздо более внимательно изучать движения лица. Создание фотореалистичного лица было и остается одной из самых сложных задач в CGI. По словам Рикитта, "мы все являемся экспертами в том, как выглядят лица всех форм, оттенков и эмоций, и нас нелегко обмануть с помощью любой формы синтезированного представления" (Rickitt 2006: 213). Вот почему старение, хотя оно и должно быть незаметным, редко остается незамеченным. Демонстрируя свои технологические достижения с помощью крупных планов, многие блокбастеры непреднамеренно выдают несовершенство и искусственность эффектов.

Эффект плавного перехода к невидимости имеет менее живописное качество. Несмотря на то что это цифровой инструмент, с помощью которого Линч контролирует изображение подобно художнику, эффект старения - почти клише для современных голливудских постановок. Во многих блокбастерах последнего времени флэшбеки с молодыми версиями известных актеров показываются в первую очередь потому, что это технически возможно. Однако в отличие от большинства таких фильмов-блокбастеров Линч использует этот эффект очень тонко. В "Части 17" Лора Палмер показана средним длинным планом. По мере развития сцены камера приближается к американскому кадру и, в конце концов, к среднему. Кроме того, она показана при очень слабом освещении и в основном в черно-белом цвете, что затемняет изображение и помогает скрыть недостатки, которые можно было бы увидеть на хорошо освещенном снимке или на крупном плане. Хотя, возможно, было бы слишком некритично называть этот эффект действительно невидимым, он определенно находится на пороге между бесшовностью и невидимостью. Как отмечает МакКлин, "бесшовное [sic] использование эффектов непрерывно с невидимым использованием, но бесшовные эффекты можно обнаружить, если подвергнуть их тщательному изучению и рассмотрению" (McClean 2007: 78).