Читаем Независимый полностью

Отключает мобильный.

ПУГАЧЕВ

– Совсем парня загонял. С 5 утра на ногах. И до ночи.

Пугачев выходит из машины. Наклоняется к Евгении.

ПУГАЧЕВ

– Спасибо. До встречи.

Пугачев заходит в подъезд. Машина Евгении отъезжает.

ИНТ. КВАРТИРА ПУГАЧЕВА В МОСКВЕ ПРИХОЖАЯ – НОЧЬ

Пугачев приходит в свою съёмную квартиру, включает свет. В квартире практически нет мебели. Пугачев раздевается. Пугачев сидит перед телевизором, звук не работает, он говорит по скайпу с Натальей.

ПУГАЧЁВ

– А как там Денис?

НАТАЛЬЯ

– Сидит, учит вроде.

ПУГАЧЁВ

– Ну, хорошо, хорошо. Ты как?

НАТАЛЬЯ

– Параллельную парковку осваиваю.

ПУГАЧЁВ

– Очень сложно?

НАТАЛЬЯ

– Ну… да, сложно.

ПУГАЧЁВ

– Инструктор не кричит?

НАТАЛЬЯ

– Пока нет. Держится.

ПУГАЧЕВ

– Тебе помочь?

Пауза.

НАТАЛЬЯ

– Слушай, так устала сегодня.

ПУГАЧЁВ

– Ты не сказала «нет».

НАТАЛЬЯ

– Ну как я скажу «да», у тебя ведь столько работы, я же понимаю…

ЭКСТ ПОДЪЕЗД МОСКОВСКОЙ КВАРТИРЫ ПУГАЧЕВА – 6 УТРА

Подъезжает машина Руслана. Одновременно из подъезда выбегает Пугачев, резко открывает переднюю дверь и садится в машину к Руслану.

ИНТ. МАШИНА РУСЛАНА – УТРО

РУСЛАН

– Здравствуйте, что как обычно?

ПУГАЧЕВ

(глядя на часы)

– Давай быстрее, к началу опоздаем.

Руслан врубает на полную катушку «Русское Радио»ю По «Русскому Радио» звучит гимн России в обработке (Н. НОСКОВ).

ПУГАЧЕВ

– А мне нравится, как Носков исполняет.

РУСЛАН

– Мне тоже. Даже на лезгинку похоже…

Смеются оба.

ИНТ. ЗАВОДОУПРАВЛЕНИЕ «ЮПИТЕРА», КОРИДОР – ДЕНЬ

Пугачёв идёт по коридору, рядом с ним Севостьянова.

СЕВОСТЬЯНОВА

– По Попову и мигрантам все решаем, оформление начнём согласно….

ПУГАЧЁВ

– Это ясно, ты, вы, Ольга Григорьевна помощницу подобрали.

СЕВОСТЬЯНОВА

– Да я отобрала трёх, вы бы посмотрели прямо сейчас.

ПУГАЧЁВ

– Будь, по-твоему, повелительница кадров!

СЕВОСТЬЯНОВА

– Если хотите, называйте меня Ольга.

ПУГАЧЕВ

– Рано.

ИНТ. КАБИНЕТ ДИРЕКТОРА – ДЕНЬ

Перед Пугачёвым сидит девушка, красивая, с прекрасным макияжем и маникюром, в туфлях на высоких каблуках, великолепной осанкой, ЭЛЛА.

ЭЛЛА

(неторопливым голосом)

– Вы знаете, я могу быть украшением вашей приёмной.

ПУГАЧЁВ

– В качестве украшения приёмной у меня будет цветок в такой большой кадке, поэтому мне нужен только работник. Может быть если с украшением что-то станет не то, непременно позову на подмену.

СКЛЕЙКА

Перед Пугачёвым сидит такая огромная крепкая девица, волосы в пучок собраны, видимо, в прошлом пловчиха какая-то – ТАНЯ.

ТАНЯ

– Я знаю английский, полностью, немецкий со словарями.

ПУГАЧЁВ

– Слушай, а ты спортом не занимаешься?

ТАНЯ

– Нет, не занимаюсь.

ПУГАЧЁВ

– А ты можешь быстро думать, быстро двигаться, потому что я сам очень быстрый, мне нужна быстрая помощница?

ТАНЯ

– Могу, конечно. Я люблю движение.

ПУГАЧЁВ

– Вы мне очень понравились, я подумаю.

Таня сидит на месте, через паузу, встаёт и медленно выходит.

Перед Пугачёвым сидит КАТЯ ИВЛЕВА – девчонка лет двадцати двух, простая, симпатичная.

ИВЛЕВА

– Я просто хочу работать.

ПУГАЧЁВ

– Очень?

ИВЛЕВА

– Ага.

ПУГАЧЁВ

– Тогда так. Закажи мне билеты, маршрут такой Милан, Тюмень, Москва, Омск и Челябинск. Все рейсы стыкуй, чтоб в портах не торчать и в гостиницах не отсиживаться. Вот даты, люди и места. Я все написал. Со всеми свяжись и договорись.

(передает листок)

ИВЛЕВА

– Бизнес-класс?

ПУГАЧЁВ

– Эконом.

ИВЛЕВА

– Эконом?

ПУГАЧЁВ

– Эконом-эконом. Хорошо?

Ивлева кивает.

ПУГАЧЁВ

– Чего не записываешь?

ИВЛЕВА

– Запомнила.

ПУГАЧЁВ

– Теперь будешь всё записывать, ясно?

Ивлева тут же берёт со стола ручку и записывает себе на руке.

ИВЛЕВА

– Сегодня же заведу себе блокнот.

ПУГАЧЁВ

– И ручку. Все остальные задачи по телефону и по почте.

Ивлева поспешно кладёт ручку на стол.

ЭКСТ. ИТАЛЬЯНСКИЙ ГОРОД – УТРО

Прекрасный итальянский город. Горы, утро, солнце.

ИНТ. ТАКСИ – УТРО

Пугачев вместе с руководителем международного отдела НПО «Юпитер» яркой модельной внешности брюнеткой – ЕЛЕНОЙ САФРОНОВОЙ едет на заднем сидении такси на встречу с МАЛЬДИНИ.

ПУГАЧЁВ

– Красота… хорошо вам тут, в Италии. Нам, там, в России… тоже хорошо.

Прекрасные пейзажи солнечного итальянского города проносятся за окнами машины.

ИНТ. ОФИС МАЛЬДИНИ – УТРО

Пугачёв вместе с Сафроновой заходит в прекрасный кабинет, высокие потолки, богатство, убранство тут полное. За хорошим дубовым столом сидит итальянец, с набриолиненными волосами, в дорогом костюме, Берлускони лет в пятьдесят – ПЬЕТРО МАЛЬДИНИ. Тут же в кабинете ещё двое представительных людей, итальянцев.

ПУГАЧЁВ

– Бонжур! Ничего что по-французски?

Мальдини показывает рукой, что не будет здороваться.

МАЛЬДИНИ

– Но, но.

САФРОНОВА

Перейти на страницу:

Похожие книги

Управление ценами в ритейле
Управление ценами в ритейле

Впервые для специалистов розничной торговли написана уникальная книга по эффективному ценообразованию. В ней приводятся основные методы и приемы управления ценами, анализируются экономическая обоснованность и последствия выбора различных вариантов ценовой политики, рассматриваются принципы координации ценообразования с остальными элементами маркетинга.Материал книги иллюстрируется подробными бизнес-кейсами, которые наглядно представляют рациональные способы решения специфических задач ценообразования, возникающих при организации розничной торговли.Книга предназначена для сотрудников маркетинговых и экономических служб ритейловых фирм, а также студентов экономических и бизнес-специальностей вузов, слушателей бизнес-школ и курсов повышения квалификации.

Игорь Владимирович Липсиц , Ольга Игоревна Рязанова

Маркетинг, PR / Маркетинг, PR, реклама / Финансы и бизнес
Питч всемогущий. Как доказать, что твой сценарий лучший
Питч всемогущий. Как доказать, что твой сценарий лучший

Когда сценарий для будущего блокбастера «Чужой» (1979) был почти готов, его авторы придумали к нему питч всего лишь из трех слов: «Челюсти в космосе». После ошеломительного успеха фильма «Челюсти» (1975) продюсерам сразу становилось ясно, о чем новый фильм. До сих пор этот питч служит ярким примером краткого, емкого и доходчивого изложения сути проекта.Чарльз Харрис – английский писатель и сценарист, чьи работы в кино и на телевидении отмечены многими наградами. Его опыт в продвижении книг и сценариев лег в основу этой книги. По мнению Харриса, недостаточно написать блестящий сценарий. Чтобы с первых слов заинтересовать продюсеров или инвесторов, надо не менее блестяще этот сценарий представить. Достичь отточенности формулировок позволяет большая подготовительная работа. Сценарист должен выстроить стратегию и тактику своих действий, хорошо знать кинорынок (принцип четырех квадрантов), разбираться в вопросах бюджета, рекламы, научиться импровизировать и относиться к возможной неудаче как к бесценному опыту. Помимо фундаментальных знаний, в книге дается множество важных советов, которые помогут всем, кто продвигает свои проекты, обрести уверенность и добиться творческой реализации и признания.

Чарльз Харрис

Маркетинг, PR / Отраслевые издания / Финансы и бизнес