Нина Риччи

Второй парфюм представлял собой более концентрированную, более эффектную версию лимона и бергамота. Цветочный аромат из гвоздики и жасмина дополнялся набором экспансивных альдегидов, а тончайшая зеленая нота дополняла аромат. Запах держался около четырнадцати часов, что гораздо выше среднего. «Signoricci-2» идеально вписался в стиль мужской парфюмерии середины 1970-х годов. И все было хорошо, за исключением того, что Риччи решил запутать своего потребителя. Вскоре после выхода «Signoricci-2» он решил прекратить выпуск первого аромата «Signoricci». В то же время решил отказаться от двойки в названии «Signoricci-2». В течение следующих нескольких лет это резко сократило продажи парфюма: тот, кому понравился «Signoricci» и насыщенные зеленые ноты, шел в магазин, пробовал новый «Signoricci», чувствовал, что зеленые ноты исчезли, и уходил без покупки; тот, кто покупал «Signoricci-2» и наслаждался им, снова шел за этим парфюмом, видел «Signoricci» без двойки и тоже уходил без покупки… Ошибка, не характерная для Робера Риччи.

В 1971 году Робер познакомился с английским фотографом Дэвидом Гамильтоном, которого только что заметили некоторые журналы, а публикация его культового фотоальбома «Reves De Jeunes Filles» («Мечты молодых девушек») сразу же завоевала международное признание. Увидев в фотографиях Гамильтона близкие ему образы, Робер тут же предложил Дэвиду создать рекламные фото для духов «L’Air du Temps». Фотографии появились в 1972 году: две молодые девушки среди белых голубей, один из которых взлетает, ветром вздымает ленту на шляпке; девушка в образе балерины, в белом платье, юбка которого вздымается в воздух, как два голубиных крыла; девушка в розовом с розовым зонтиком. Самая знаменитая фотография – это девушка в длинном белом платье на фоне леса, с белым зонтиком и летящими распущенными волосами (к зрителю она обращена спиной). Фотограф схватил ее позу в движении, она словно бежит от дождя и ветра, прикрываясь зонтом. Объединяло образы Гамильтона несколько моментов: размытая картинка, как у импрессионистов, нежные цвета одежды в духе XIX века, белые голуби или платья, развевающиеся как голубиные крылья. Но существовала и другая серия фотографий – без размытости и голубей. Но все они отражали слоган: «Это духи, которые заставляют вас мечтать». Как когда-то случилось с рисунками Кристиана Берара, фотографии Гамильтона представляют собой целый цикл, который является настоящим произведением искусства, давно переставшим быть просто набором рекламных постеров. Образы молодых девушек в цветах, на фоне импрессионистского пейзажа в пастельных тонах, обласканных завуалированной эротикой, где нежность и ностальгия смешиваются с желанием, как нельзя лучше соответствовала видению Робера Риччи. Парфюмер, по сути, предложил фотографу создать визуальную вселенную «L’Air du Temps», как это часто делают сегодня с вселенными в компьютерных играх, кино или книгах.

Сотрудничество длилось до самой смерти Робера Риччи, результатом его стала целая серия фотокартин. Робера часто поражало, настолько атмосфера на фото Гамильтона совпадала с его собственным видением. Из многочисленных фотопроб он прямо в студии фотографа выбирал те сюжеты, которые четко соответствовали его представлениям. Гамильтон воспринимал цвета и пейзаж как художник. Робер Риччи был убежден, что крайняя обнаженность его композиций, безмятежность и эмоциональность, заключенные в его сюжетах, можно было сравнить с картинами некоторых гениальных мастеров прошлого. Гамильтона и Риччи связывал эксклюзивный парфюмерный контракт, согласно которому Гамильтон обязывался не создавать рекламы духов для других компаний. Впрочем, Гамильтон проводил фотосессии для дома Нины Риччи как свободный художник, этого фотографа никак нельзя заподозрить в том, что он способен прогнуться под требования заказчика, который ему не близок по духу. Никто со стороны компании, кроме Робера, не пытался вмешиваться, как это обычно бывает, в процесс создания рекламных фото, чтобы обеспечечить неукоснительное соблюдение целей рекламной компании. Гамильтон ценил это редкое качество в Робере, их творческое содружество совершенствовалось с годами. Фотограф запечатлевал красоту и расцветающую чувственность девочек-подростков, почти женщин, но все-таки еще детей. Робер Риччи всегда мечтал найти в женщине вечную грацию молодой девушки. Это сотрудничество восстановило прежний имидж духов «L’Air du Temps», которые после пятнадцати лет успеха начинали выглядеть как нечто застывшее, устаревшее, а значит, все более удаляющееся от молодежной аудитории.