Нина Риччи

В итоге новое место «жительства» для дома моды нашлось на перекрестке авеню Монтень и улицы Франсуа Первого. Окна этого здания словно подмигивали окнам дома Кристиана Диора. Робер Риччи вовсе не жалел, что не переехал раньше, – он предпочел подождать двадцать лет, чтобы осуществить эту великую мечту, ведь для ее осуществления требовалось прочное положение на рынке. В конце 1970-х годов оборот компании составлял порядка трехсот миллионов франков; активные продажи шли в тридцати странах мира. Робер откровенно признавал, что рад переезду и хотел бы лишь одного – чтобы его мать была рядом и видела, чего они добились. Теперь мода и парфюмерия объединились воедино и расположились в трех зданиях на пяти этажах (пять тысяч квадратных метров общей площади). Над проектом два года работали два архитектора – Андре Контене, уже сотрудничавший с Риччи по созданию парфюмерной фабрики в Ури, и Раймонд Ичбиа.

Ичбиа родился в 1941 году в Париже. Окончил Высшую национальную школу изящных искусств, с 1970 года специализировался на реконструкции престижных старинных зданий, проектировании офисов и отелей, строительстве роскошных зданий в Париже. С 1982 года работал управляющим в компании, занимавшейся продвижением недвижимости; входил в совет директоров отелей высшей категории «Radisson Mexico» «Пале-Рояль», «Бассано», «Месье Джордж»; президент-основатель общества архитекторов-строителей. Среди его работ – посольство Брунея в Париже и отель «Radisson» на Елисейских Полях. Таким образом, мы видим, что новый член команды тоже специализировался на роскошных, выдающихся зданиях: Робер Риччи не собирался оформлять новое здание дома моды в ином стиле. Ален Демаши, работавший над внутренней отделкой парфюмерной фабрики, занялся дизайном интерьера.

Однако команда архитекторов и дизайнеров в 1970-е годы понимала роскошь иначе, исповедуя принципы школы Баухаус[71], главный из которых: «Меньше значит больше». Но это вовсе не значит, что все здания походили одно на другое: они могли быть угловыми и линейными, иметь изогнутые балконы и скругленные углы. Общими чертами в основном были следующие: дизайнеры старались избегать орнамента, чтобы сосредоточиться на простом и функциональном дизайне; акцент делали на простых геометрических фигурах: треугольник, квадрат, круг; асимметрию предпочитали симметрии; использовали сталь, стекло, бетон и другие современные материалы. Здание парфюмерной фабрики Риччи, конечно, отражает этот стиль сильнее, чем здание фирмы в Париже, но, отвечая желанию Робера вернуться к прежней традиции, в итоге отражало скорее уютную атмосферу частного особняка, чем триумфального храма роскоши. Классическая архитектура, жемчужно-бежевый цвет, сдержанная символика на барельефах – изображения трех граций, силуэты голубей – символов «L’Air du Temps» – в узорах ковра… Угловой бутик, посвященный аксессуарам, украшениям и нижнему белью, воссоздавал атмосферу легкомысленного магазина рубежа веков. Элегантный изгиб лестницы вел на второй этаж, к вестибюлю с колоннами в дорическом стиле, который выходил к салонам высокой моды. Здесь было меньше места, чем на улице Капуцинок, что соответствовало стремлению Робера Риччи к эксклюзивности и созданию ощущения уюта. «Поселившись здесь, я хочу увековечить дух моды», – заявлял он. Также Робер запретил посещение дома моды большими группами клиентов – только индивидуальные заказчики, никакой массовости: его целью было создание изысканного модного дома, как было в прошлом, когда в здании царила тишина и слышался лишь шелест тканей.