Нина Риччи

Считается, что именно в годы Первой мировой мода изменилась принципиальным образом и в целом приняла тот вид, который имеет сейчас. И если в XIX веке эмансипация продвигалась вперед маленькими шажками, то война начала XX века резко ускорила этот процесс. Окончательно и бесповоротно вышел из моды корсет, приносивший женщинам столько неудобств (здесь стоит оговориться: речь идет о женской моде, так как Нина Риччи шила только для женщин). Резко уменьшилась длина, и с тех пор только укорачивалась, в итоге, дойдя во второй половине XX века до мини, она начнет меняться то в одну, то в другую сторону, но никогда уже не вернется к платью в пол, кроме отдельных моделей – вечерних и свадебных. Также именно тогда женщины начали носить строгий классический костюм, бывший ранее привилегией мужчин.

Но в данной ситуации резонно возникает вопрос, как при тотальной нехватке тканей и фурнитуры дом моды мог выживать и даже продолжать создавать моду, ведь все было направлено на нужды фронта. Однако именно в этом парадоксе заключалась суть происходивших в моде процессов: на непосредственные нужды женщин, чуть ни впервые в истории моды, откликнулись кутюрье, сами находившиеся в сложной ситуации из-за поставок. Нина Риччи, например, не изменяя своему стилю, тем не менее отказалась от излишних украшений и шила из тех тканей, которые удавалось достать. Изменения коснулись и конструирования одежды, которое не могло не упроститься в военные годы. Нина Риччи в основном шила для буржуазии, но то, что предполагалось для богатых женщин, опять же чуть ли не впервые, подходило и для менее обеспеченных слоев населения. Мода уже не выстраивала барьеры между классами, как раньше, а напротив, их разрушала – то есть становилась более демократичной. В связи со всеми изменениями появился шанс для новых «игроков» в сфере моды. Ярчайшим примером стала Коко Шанель. Но Нина Риччи в отличие от коллег продолжала занимать собственную нишу, не пытаясь никого вытеснить, но и не уступая своих позиций.

Изменения произошли в одночасье: кутюрье отвергли довоенный стиль, который журналы сразу назвали «бестолковым, утрированным, чрезмерным и нелепым». Мода должна была стать «рациональной, практичной и простой», вернуться к «французскому классическому хорошему вкусу». Три основные изменения (корсет, длина юбки и внедрение мужского костюма в женскую моду) призваны были обеспечить комфорт, здоровье (женские тесные корсеты далеко не способствовали его улучшению), простоту конструкции, которая более не требовала обязательного участия горничной в процессе одевания и раздевания, легкость в передвижении. Кроме того, одежду легко было стирать, что было особенно важно для женщин, работавших с ранеными в госпиталях. Там работали и представительницы высших классов общества, которые заказывали одежду в дорогих домах моды. Платье Ланвин с повязкой с красным крестом до сих пор хранится в музее моды в Париже как пример такого сотрудничества. Но леди требовали того же, что и остальные: свободы движений, комфорта и простоты. В самом начале войны, когда мода еще не успевала за нуждами женщин, медсестры сами отрезали юбки до комфортной для них длины – постоянно подтыкать подол было очень неудобно. Поездки в уже появившемся в Париже метро в длинных юбках также не доставляли большого удобства, а в военное время передвигаться женщинам приходилось много.

Весна 1915 года привнесла в моду так называемые военные кринолины: открывающие щиколотки двухслойные юбки (пышность, видимо, была призвана компенсировать длину) и полусапожки со шнуровкой или на пуговицах. Если говорить о и так выходивших из моды корсетах[8], то стоит заметить, что уже перед самой войной их реклама занимала тем не менее существенное место в журналах моды. Их, как могли, приспосабливали к меняющемуся стилю жизни – спорту, плаванию, которые становились все более популярными у женщин, но совсем корсет ушел со сцены именно во время войны. Тогда же появилась реклама первых бюстгальтеров. Костюмы вошли в моду благодаря своей универсальности: сняв жакет и оставшись в более парадной блузке, можно было идти вечером на ужин. Жакеты приспосабливали под сезон: короткий, болеро, для лета, длинный, закрывающий юбку, для зимы. А вот зимой 1916 года в моду вошли блузки в русском стиле (roubachka, подпоясанная а-ля moujik). Но к концу войны, в 1918 году, во время показа зимней коллекции юбки заметно утратили свою пышность (из-за нехватки тканей законодательно запретили использовать модели, для которых ее требовалось много), а весь костюм стал выглядеть строже и проще, ближе к мужскому варианту. В моду вошли карманы, всегда заметные – накладные, большого размера они служили не только моде, но практическим целям: в них можно было положить самые нужные вещи на случай бомбежки и необходимости быстро покинуть дом.