Нина Риччи

К тому времени Нина Риччи заработала достаточно для безбедной жизни. Она посчитала, что имеет полное право отдохнуть, и решила уйти на покой. Действительно, если мы вспомним ее трудовой путь, то поймем желание человека, работавшего с младых ногтей не покладая рук (в самом прямом смысле слова), предаться любимым занятиям, никак не связанным с пошивом одежды и ежедневным общением с клиентками, каждая из которых имела свои запросы и капризы, которые следовало выполнять, не изменяя при этом собственному стилю и вкусу.

Совсем иные причины заставили знаменитого Поля Пуаре закрыть свой дом. Долгое время он был на пике популярности, и никакие конкуренты не могли свалить с трона императора моды. Сын торговца тканями, начинал он, как и многие кутюрье, с самых низов: с ателье по изготовлению зонтов. Опять же, как и многие его коллеги, Пуаре любил шить наряды для кукол, а так как у него были две сестры, недостатка в «клиентках» для первых платьев он не испытывал. Подобное увлечение было и у Нины Риччи и осталось на всю жизнь: свои наряды она часто тестировала именно на куклах, а не на моделях. Сестры Пуаре тоже стали модистками: Николь Пуаре-Грульт стала модельером, а Мод Пуаре-Пансон – шляпницей. Правда, отношения между братом и сестрами складывались непросто: увлечение Николь (это псевдоним, настоящее ее имя Мари) началось довольно рано, но «она отказалась помогать гениальному брату в его доме, предпочтя свой собственный путь в мире моды. Держала в Париже дом моды с 1911 по 1935 год, пытаясь конкурировать с собственным братом, что не способствовало улаживанию отношений в этой непростой семье»[20]. Взлет молодого Пуаре называют поистине фантастическим. Отчасти начало его карьеры походило на опыт Нины Риччи: они оба сначала работали в чужих домах, оттачивая собственное мастерство. Пуаре учился у Жака Дусе, затем, вернувшись из армии, пошел в старинный модный дом Уорта, который мы уже упоминали ранее. «Окрыленный первым успехом у Уорта, уже через два года Пуаре уходит от него и на занятые у своей мамы деньги открывает в сентябре 1903 года свою фирму на рю Обер дом номер 5 в Париже, недалеко от Гранд-опера. Его успех был молниеносным благодаря хорошо выбранным сотрудникам и связям со старыми клиентками из домов Дусе и Уорта»[21]. Период создания собственного дома у Пуаре, по сути, занял всего три года, тогда как Нине Риччи для этого потребовалось много лет, но работу у Раффина вполне можно считать лишь юридически работой не на свой дом, а фактически в последние годы перед смертью хозяина им управляла именно она.

Влияние Пуаре на моду нельзя не рассматривать, когда мы следим за биографией любого из кутюрье того времени, так как он стоял у истоков всех основных ее течений. Пуаре внес в моду основные изменения: «изменил силуэт, ввел в моду новую красочную гамму тканей для дамского платья, набивные ткани, новые сочетания, индивидуализировал парфюмерные запахи… первым освободил женщину от корсета с утягивающей талией в 1906 году, перенеся ее под грудь, тем самым удлинив ноги и создав более стройный и изысканный образ»[22]. Считается, что русские мотивы, которые четко прослеживались в моде 1920-х годов, тоже первым привнес Пуаре после поездки в Россию, где познакомился с Надеждой Ламановой, подарившей кутюрье русские наряды. Позже эмигранты из России, хлынувшие во Францию после революции, только усилили процесс влияния русского стиля на моду. Другой отличительной чертой кутюрье того времени был метод работы над моделями. Как и Пуаре, они прямо на манекенщицах драпировали ткани, «кружева, ленты, кроили, закалывали как на деревянных манекенах. Часто от усталости девушки падали в обморок», – вспоминала Ксения Куприна, дочь писателя, работавшая манекенщицей у Пуаре. Точно так же работали Шанель, Риччи, Ламанова и целая плеяда других знаменитых кутюрье.