Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

8 марта 1994: Курт уходит из больницы. Кортни потом будет шутить: «Ну, от меня он так быстро не убежит. Я перенесу с ним муки ада». А в это время на родине выходит Backbeat: Music from the Motion Picture, где Дейв Грол играет на барабанах.

9 марта 1994: Адвокаты Кевина Керслейка предъявляют в окружном суде США, округа Калифорнии судебный иск против Нирваны и Курта Кобейна о нарушении авторских прав на видео Heart-Shaped Box. В деле (№ 94 1521) говорится, что группа разрешила использовать рабочую версию видео Кевина на песню «HeartShaped Box» Антону Корбейну, который стал режиссером видео. С этих пор Кевин не работал с Geffen, но он снимал видео для Rolling Stones, Smashing Pumpkins, и R.E.M.

11 марта 1994: В этот день, в Праге, должен был продолжиться европейский тур, и вплоть до июня на разогреве должны были петь Meat Puppets. Мэлора Кригер уже улетела в Прагу, планируя провести там выходные перед туром: «Руководство тура поселило меня в отель дешевле в связи со случившимся, но, тем не менее, сказали мне быть готовой к выступлению. Затем меня отправили домой, но я по-прежнему должна была ждать команды. Думаю, они все ещё надеялись на продолжение тура. Они все время меняли решения, и когда я уже была дома в Нью-Йорке, они все ещё не хотели отменять концерты. В итоге они сказали, что продолжения тура не будет, но они планируют участие на фестивале Лолаполуза, где я тоже буду задействована».

12 марта 1994: Семья Корбейн возвращается из Рима домой в Сиэтл. Как написано в книге-биографии Поппи Брайт «Кортни Лав: подлинная история (в книге говорится, что Кортни и Поппи стали друзьями, пока писалась книга), этот разговор состоялся между Куртом и Кортни во время полета: Курт: «Дай мне рогипнол». Кортни: «Его больше нет». (пятиминутная пауза) Курт: «Ну же, дай рогипнол». Кортни: «Его нет, Курт. Нет. Я спустила его в чертов унитаз. Всё». Курт: «Да иди ты к черту, сучка лживая, дай мне рогипнол…пожалуйста».

18 марта 1994: За три недели до самоубийства Курта, Кортни снова испугалась, того, что неминуемо произойдет. В пятницу вечером она позвонила в полицию Сиэтла, потому что Курт «закрылся в комнате» с ружьем и «собирался покончить с собой», как сказано в докладе департамента полиции Сиэтла по делу о предотвращении домашнего насилия (инцидент № 94-123078). В этом докладе также говорится: «Госпожа Кобейн заявляет, что Кобейн, Курт заперся в своей комнате и собирался покончить с собой. Она также заявляет, что у него было ружье. Офицеры смогли связаться с Кобейном, Куртом и задержали его до выяснения всех обстоятельств. Кобейн, Курт заявляет, что закрылся в комнате с целью спрятаться от Кобейн, Кортни. Он добавил, что не собирался себя убивать». Кортни показала полиции, где находится оружие, и офицеры конфисковали: Beretta.380, Taurus.38, Taurus.380 и полуавтоматическую винтовку Colt, а также 25 упаковок патронов 223,380 и.38 калибра, и «неустановленные пилюли, конфискованные у Кобейна», как говорится в докладе. Далее в докладе говорится, что Кортни «заявила, что не видела его с ружьем и не говорила, что он хочет покончить с собой. Однако когда он заперся, не открывал дверь и, зная, что у него там ружье, она позвонила в 911 ради его же безопасности. Обе стороны были допрошены и отпущены и Кобейн, Курт покинул дом. Речь шла о нарушении порядка без заведения дела». Курт, который статье 1993 Details описывал связь с Кортни как «бешеные вихри эмоций, со всеми драками, тут же перетекающими в занятия любовью», теперь сказал полиции, что в их отношениях слишком много стресса.

25 марта 1994: Самые близкие друзья Курта собираются и устраивают с ним разговор по поводу его наркозависимости. Как рассказывает Дэнни Голдберг, на целых пять часов в его доме собираются: сам Курт, Кортни, Крист Новоселич, Пэт Смир, Розмари Кэролл, Джон Сильва, Дженнет Биллиг, Дилан Карлсон и Гари Герш. Сообщается, что Курт сидел тихо, смотрел в пол и все отрицал. Они по одному все высказались и грозились уйти из группы или вообще прекратить её существование. Потом Кортни сказала Барбаре Уолтерс, что это собрание было ошибкой: «Мы все набросились на него. Не думаю, что такие беседы работают с определенными людьми и в определенном возрасте…Мне не следовало это затевать. Я просто запаниковала». В итоге ей удается убедить Курта поехать с ней в Лос-Анджелес, в реабилитационный центр Exodus Recovery Center в Марина дел Рей в Калифорнии, где Курт уже лечился раньше. Но, находясь уже в аэропорту, он меняет свое решение и она возвращается в штаты без него, только с Дженнет Биллиг, надеясь, что он вскоре все-таки присоединится. Это был последний раз, когда Кортни видела своего мужа живым. Первоначальный план был свести его с консультантом Стивеном Чатофом, который вел бы дальше лечение, но Курт все отменил. В тот вечер в подвале они репетируют с Пэтом Смиром.

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее