Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

26 марта 1994: Кортни поселяется в отеле Peninsula Hotel в Беверли-Хиллз. Няня ребенка и Фрэнсис вскоре тоже приезжают. Тем временем в видео-колонке журнала Billboard появляется статья Дэборы Рассел «Глаз» о судебном иске Кевина Керслейка против Нирваны. В этой статье Кевин рассказывает: «Это происходит со многими режиссерами. Однако большинство из них бездействуют». Дженнет Биллиг говорит в статье: «Музыканты группы очень огорчены тем, что Кевин ввязался в очень дорогую и затянутую тяжбу отрицать действительность. Мы не можем понять, почему бы ему уже не успокоиться». Ввиду этого заявления и юридического положения между Нирваной и Кевином любопытен тот факт, что в то время Кевин продолжал работу над видео группы Live! Tonight! Sold Out!! и считался официально его режиссером. Детали этого иска не оглашаются.

29 марта 1994: Согласно отказу торговой сети Wal-Mart, в США переиздан альбом In Utero, на обратной стороне обложки которого изначально были зародыши человека и название «Изнасилуй меня». Группа решает изменить обложку, убрав картинку с зародышами. Они также меняют название «Изнасилуй меня» на «Брось меня» (изначально Курт хотел переименовать на «Оскорби меня сексуально», но из-за давления на него, пришли к более нейтральному «Брось меня»). Дэнни Голдберг подчеркивает, что все эти решения были исключительно Курта. «Он хотел сделать эти изменения альбома, чтобы соответствовать сети Wal-Mart и чтобы альбом In Utero появился на полках магазинов. Лично я ничего бы не менял, ненавижу такие дела», – говорит Дэнни. «Определенно он это сделал только потому, что сам вырос в городе, где не было магазинов грампластинок, и молодежь все покупала в Wal-Mart. Он очень хотел, чтобы все его фэны имели возможность слушать его музыку. Он это контролировал. Я ему говорил, что этого делать не стоит. Без какого-либо давления. Geffen вели себя очень осторожно; им надо отдать должное. Они заняли позицию «не обидеть музыканта». Он действительно этого хотел, и это было понятно. Он хотел, чтобы как можно больше людей имели доступ к его музыке». Но вот Билл Беннет из Geffen думает совершенно иначе: «Я считаю, что звукозаписывающая компания на него очень давила. Решай это только они, такого бы не произошло. К тому времени Курт уже очень отстранился. Если говорить о людях, которые были против изменений, так это Марк Кейтс, но я точно не помню».

30 марта 1994: Курт и Дилан Карлсон едут в магазин Stan Baker Sports, расположенный по адресу 10,000 Lake City Way. N.E. в Сиэтле и покупают 20-калибровое шестифунтовое ружье Remington M-11 и упаковку патрон. Оно было куплено на имя Дилана за $308.37, потому что Курт побоялся, что если оно будет на его имя, полиция снова его конфискует. Курт заявляет, что покупает его исключительно для самозащиты. «В доме большие окна, а в нем находятся жена и ребенок, которые должны быть защищены. Бандиты приходят не для того, чтобы украсть приемник, а чтобы изнасиловать жену и ребенка. Я просто не переживу, если такое произойдет», – рассказывает он Джиму Дереготису из Chicago Sun Times. Позже Дилан рассказал Rolling Stone: «Казалось странным, что он покупает ружье перед тем как отправиться в Лос-Анджелес. Поэтому я предложил подержать его у себя до тех пор, пока он не вернется. Но Курт забрал ружье домой. После невероятно упорства Кортни, Курт все же летит в Лос-Анджелес в клинику Exodus на лечение и проводит там две ночи.

31 марта 1994: Курт проводит вторую и последнюю ночь в клинике. Гибби Хейнс из Butthole Surfers тоже проходит там лечение. В этот день к Курту приходят некоторые из его друзей, он разговаривает с Кристом и его женой по телефону. И за последние несколько недель он также говорит с Майклом Стайпом о возможном сотрудничестве. После смерти Курта, представитель группы R.E.M. сделал заявление: «Последние несколько недель я много общался с Куртом. У нас были перспективы совместной работы, но мы так ничего и не записали».

1 апреля 1994: В этот день и Страстная Пятница и 1 апреля. Няня привозит Фрэнсис в клинику повидаться с Куртом. Курт звонит Кортни и говорит ей: «Что бы ни произошло, я хочу, чтобы ты знала – это твой лучший альбом». Когда Кортни спросила, что это значит, он сказал: «Что бы то ни было, просто помни – я люблю тебя». Это был последний раз, когда Кортни, которая не навещала его в клинике, слышала голос мужа. В 7:25 вечера Курт сказал, что идет курить, а сам перелезает через двухметровый забор и уезжает в Сиэтл. По словам частного детектива Тома Гранта, в 8:47 вечера Курт позвонил Кортни в отель Peninsula и оставил сообщение.

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее