Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

Август/сентябрь 1992: Курт работает над альбомом Мелвинов «Houdini» в Сан-Франциско на студиях Razor’s Edge и Brilliant Studios. Он продюсирует семь песен и играет на гитаре в одной «Sky Pup». Джек Эндино, который записывал некоторые ранние работы Нирваны, включая Блич, рассказал Goldmine, что Курт обращался к нему за советом перед началом работы над «Houdini», потому что никогда не продюсировал группу прежде.

4 августа 1992: Курт проверяется в медицинском центре Cedars-Sinai в Лос-Анджелесе, чтобы снова пройти детоксикацию от наркотиков, он проводит там приблизительно 25 дней. В это время он не может принимать метадон и потеть дома. Вместо этого он более недели болеет под капельницей. Эрик Эрландсон поддерживал его в течение этого времени.

Курт всегда утверждал, что он не был наркоманом долго. «Я употреблял героин три недели» – говорит он позднее для Лос-Анджелес Таймс. «Затем я прошёл программу реабилитации, но мой желудок снова начал беспокоить меня на гастролях. Меня тошнило на самом деле плохо… Ничего не мог с собой поделать».

7 августа 1992: В этот день за две недели до предполагаемых родов в Cedars-Sinai проверяется Кортни. Стив Хокман из Лос-Анджелес Таймс сообщал, что Кортни обратилась в госпиталь под вымышленным именем, и что «беременная женщина представилась в госпитале как певица из Сан-Франциско, ежедневно принимающая предродовые витамины и метадон, заменитель героина, используемый для лечения зависимости».

Дальше в статье описывается, кто эта женщина и то, что она упомянула Курта как своего мужа и Эрика Эрландсона как половой контакт.

Как бы то ни было, Кортни сказала, что она проверилась в госпитале раньше, испугавшись того, что может с собой сделать после прочтения предварительной копии статьи из Vanity Fair, в которой утверждалось, что она принимала героин во время беременности.

8 августа 1992: Крис Новоселич собирался присоединиться к сиэтлской группе the Posies для EndFest на выставочном комплексе Kitsap County Fairgrounds в Бремертоне, штат Вашингтон, но этого не произошло.

«Ходили слухи, что он собирался присоединиться к нам» – говорит барабанщик the Posies Майк Масбургер. «Дэйв Фокс, наш новый басист на самом деле играл с нами своё первое большое шоу в эти дни, и я думаю, что он носил футболку с надписью: «Крис Новоселич», потому что в газетах писали, что он собирается играть с нами.

А в чартах тем временем «Lithium» занимает № 69 в the Billboard Hot 100.

11–15 августа 1992: Сентябрьский выпуск Vanity Fair, включающий в себя статью Лин Хиршберг «Странная Любовь», попадёт во все газетные киоски страны. Комментарий Кортни – «Мы обдолбались и отправились на SNL. После чего я употребляла героин ещё пару месяцев» – создаёт впечатление, что Кортни признаётся в том, что принимала героин во время беременности, потому что прежде приводятся её слова о том, что о беременности она узнала примерно во время появления Нирваны на SNL. Считается, что именно эта статья побудила Лос-Анджелесский Департамент по Защите Детей начать расследование и, в конечном счёте, временно разлучить Курта и Кортни с их ребёнком.

Позднее Кортни объяснит журналу Advocate: «Когда я впервые говорила с ней, я только узнала о своей беременности и, возможно, немного употребляла наркотики в её начале». Реакция Курта в прессе была чуть более противоречивой. В «Приходи как есть» он говорит: «Для начала я возьму её собаку и выпущу ей кишки прямо перед её лицом, потом обосру её саму и заколю насмерть».

«Это доводило Кортни до сумасшествия, а она сводила с ума его, и это буквально заставило жителей округа бросить вызов опеке (над Френсис Бин)» – поясняет ситуацию Дэнни Голдберг.

Курт и Кортни через своих менеджеров выступили с заявлением, в котором утверждали, что эта статья «содержит множество неточностей и искажений и в общем создаёт ложное представление о них обоих». Они «недвусмысленно отрицают» все утверждения, что она употребляла героин, когда была беременна.

«Потому что мы были достаточно глупы, когда употребляли наркотики, мы понимаем, что мы открыли себя для болтовни людей из рок-мира, которые отчаянно хотят показать, что знают что-то личное о знаменитостях» – говорят они в заявлении. «Мы никогда не мечтали, чтобы такие слухи распространялись, как будто они правдивы, даже если бы у нас не было возможности комментировать это, особенно когда сплетни отражаются на таком личном и важном событии как рождение нашего первого ребенка».

14 августа 1992: Entertainment Weekly сообщает: «Вторжение опиатов может быть рассмотрено на примере микромира Сиэтла, злачная яма альтернативного рока и быстрорастущее количество героиновых передозировок в Америке» и что «количество визитов неотложной помощи относительно героина увеличилось на 225 %».

15 августа 1992: «Lithium» достигает своего пика на 64 месте в чарте Billboard ’s Hot 100.

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее