Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

«Сильнее всего меня шокировали все эти бредовые слухи, сплетни о героине… И все эти спекуляции продолжаются. Я чувствую себя полностью разбитым. Никогда даже не думал, что моя личная жизнь может стать такой проблемой» – говорит Курт Роберту Хилбурну для Лос-Анджелес Таймс, ссылаясь на причины, по которым он говорит, что «должен был уже покинуть группу раз 10» в прошлом году.

30 августа 1992: Курт Кобейн одетый в белую госпитальную робу медленно выкатывается на сцену Риддингфетса в инвалидном кресле и парике Кортни. С нарочито огромным усилием он поднимается с кресла к микрофону и, изображая изнеможение, валится на пол. После чего снова подпрыгивает и начинает петь «The Rose» Бет Мидлер. Нирвана вернулась и, казалось, развеяла все дополётные слухи.

Крис Новоселич сказал, что это шоу было главным событием путешествия этого года. «Я хочу сказать, что слышать, как десятки тысяч людей одновременно поют «Lithium» было очень крутым моментом в истории группы» – напишет он во вкладыше к From the Muddy Banks of the Wishkah.

На этом концерте, что иронично, прозвучала «More Than a Feeling» группы Boston, с мелодией которой часто сравнивают «Smells Like Teen Spirit», «The Money Will Roll Right In» группы Fang, и в заключение Национальный Американский Гимн «The Star Spangled Banner». На сцене группа в шутку выясняет, является ли это их шоу последним или нет («Это наше последнее шоу… до следующего» – добавляет Кобейн), и Курт рассказывает толпе о том, что Кортни думает, будто каждый её ненавидит, поэтому он просит тысячи собравшихся крикнуть: «Мы любим тебя, Кортни!» Курт посвящает «All Apologies» своей жене и новорожденной дочери.

Кроме того на сцене Тони, танцор, в клетчатых брюках и надписью «Бог Гей» на груди, эти слова Курт писал баллончиком по всему Абердину, Вашингтон, когда был подростком. Кто-то в группе пошутил: «Танцор Тони написал каждую песню, которую мы играем сегодня ночью».

31 августа 1992: Свара вокруг Кортни Лав продолжается едким письмом редактору Лос-Анджелес Таймс от Дэниэла Дж. Булла из Ван-Найса, калифорния: «Джон выбрал Йоко. Курт выбрал Кортни. Как могут гении быть такими тупыми? И разве после всего этого Боги не просто дурные люди? Ох, ладно, Неважно».

Поздний август/ранний сентябрь 1992: Спустя примерно две недели после рождения здоровой Фрэнсис Бин, Лос-Анджелесский департамент по защите детей забирает её у Кобейнов и предписывает Курту пройти 30-ти дневную реабилитацию. Ребенок отдаётся под временную опеку сестры Кортни Джейми и ни Курту, ни Кортни не позволено оставаться с ней наедине в течение одного месяца. После чего судебное предписание обязует их регулярно сдавать тесты мочи социальному работнику.

Проживая в квартире неподалёку от сестры Кортни, Кобейны каждый день видятся со своим ребёнком, но они не могут освободиться от пристального взгляда Службы защиты детей ещё шесть месяцев. Они подсчитали, что в 1992 году потратили на судебные издержки около 240000 долларов.

2 Сентября 1992: Аксель Роуз разносит Курта и Кортни на сцене Citrus Bowl шоу Guns`n`Roses в Орландо, Флорида. Свою речь для Реального Аудио клипа, он начинает с рассказа об «альтернативе» и том, что это слово должно означать.

Затем он говорит: «Я думаю, что проблемы начинаются. Когда ты начинаешь думать, что ты отличаешься от всех остальных на этой долбанной планете. Может быть и есть что-то уникальное в том, что ты делаешь, и как ты это делаешь. Но есть хорошее мнение, что ты всё равно человек. Верно? Ты всего лишь человек? И вот сейчас единственное, что для меня представляет альтернатива, это кого-то вроде Курта Кобейна из Нирваны, который всего лишь ёбнутный торчок с женой-наркоманкой. И если их ребёнок родился уродом, то, думаю, их обоих стоит отправить в тюрьму. Это моё мнение. Он слишком хорош и слишком крут, чтобы нести вам свой рок-н-ролл, потому что в основном вы не нравитесь ему, даже если вам нравится его музыка… Я не знаю, вы можете сказать мне, что вам нравится быть в отчуждении, но я думаю, что под этим скрывается только то, что вы двуличный ублюдок».

8 сентября 1992: Нирвана пытается исполнить «Rape Me» и новую песню под названием «New Poopy» на их саунд чеке на вручении награды MTV. Но MTV улавливает это и требует вместо этого исполнить один из их хитов «Smells Like Teen Spirit» или «Lithium».

9 сентября 1992: Когда Курт начал бренчать первые несколько аккордом «Rape Me» в прямом эфире на MTV, руководители сети дружно поёжились, опасаясь, что текст песни будет не совсем соответствовать мейнстримной аудитории Америки. Эта шутка на MTV длилась всего несколько секунд, потом Курт быстро перешёл на «Lithium» на вручении награды MTV Video Music Awards 1992 года, проходящей в Pauley Pavilion в Лос-Анджелесе.

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее