НЛП: смотрите, как нас программируют. Психология в кино. Часть 6

— И теперь он думает, что я погиб. Послушай, я дам тебе совет: не знаю, чем ты занимаешься, но тот, кто хотел тебя убить, считает что ты мертва. У тебя есть шанс начать всё заново. Так что мой тебе совет: начни всё заново!

Дэнни Роумэн теперь семейный человек: глупостей больше не будет

_{«Переговорщик», Ф. Гэри Грей, 1998, ^16+, 7,8}

Использование визуализации.

— Семейная жизнь тебе в новинку одно из важнейших условий — возвращаться вечером домой. Каждый вечер.

— Обещаю тебе возвращаться каждый вечер. Гори всё синим пламенем.

— Зубы заговариваешь! Ты же деньги зарабатываешь на том, что лжешь лучше всех.

— Но не сейчас. Послушай, Карен. Дэнни Роумэн теперь семейный человек: глупостей больше не будет. Ясно? Р-р-р-р. Слышишь? Это автобус. Все мои глупости уехали на нем.

Очень хорошая чушь

_{«Перл-Харбор», Майкл Бэй, 2001}

С помощью рефрейминга пилоту удаётся смягчить гнев начальника.

— Вы служили всего два года и уже вообразили, что самолёт стоимостью 45 тысяч долларов — средство для развлечений?

— Нет, сэр, я просто хотел выиграть.

— А мёртвая петля на прошлой неделе — это что, для оттачивания мастерства? Вы должны отрабатывать технику, Маккоуни, а не трюкачеством заниматься.

— Лично я считаю, что это безрассудно и безответственно.

— Господин майор, я брал пример с Вас, ведь Вы были непревзойдённым мастером своего дела.

— Не пытайся хитрить со мной.

— Я в хорошем смысле, сэр. Я всего лишь считаю, что безрассудство и безответственность — это когда хотят пустить пыль в глаза. Но я пытался вдохновить людей, сэр, так же, как Вы вдохновили меня. Если я не ошибаюсь у французов даже есть специальное слово для этого — «оммаж».

— Что?

— Это когда люди специально собираются, чтобы выразить своё уважение.

— Это чушь, Маккоуни. Но это очень хорошая чушь.

— Спасибо, сэр.

— Маккоуни, ты напоминаешь мне меня самого 15 лет назад. Именно поэтому мы должны поговорить вот об этом.

И ты помогла мне

_{«Перл-Харбор», Майкл Бэй, 2001}

С помощью рефрейминга пилот, отравляющийся на войну, не позволяет любимой женщине взять вину на себя.

— Н-да, я должен уехать.

— Мы все должны уехать.

— Верно. Но я еду на фронт. Завтра. Я лечу в эскадрилью «Кондор». Британцы специально создали это подразделение для американских лётчиков.

— Я не понимаю. Ты же в американской армии! Как они могут тебе приказывать?

— Никакого приказа не было, я сам вызвался.

— Это же я тебя пропустила. Я дала аттестацию. А теперь ты едешь добровольцем в самое опасное место.

— Ты здесь ни при чём, это не твой выбор. Летать было всегда моим главным желанием. Весь мой жизненный путь направлен к этой цели. И ты помогла мне.

— Я люблю тебя.

— Я очень тебя люблю.

Мы его реквизируем

_{«Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины», Гор Вербински, 2003, ^12+, 8,3}

Применение рефрейминга для оправдания воровства.

— Мы украдем корабль?

— Нет, мы его реквизируем.

Позаимствовал без разрешения

_{«Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины», Гор Вербински, 2003, ^12+, 8,3}

Применение рефрейминга для оправдания воровства.

— Анна-Мария.

— Эту пощечину ты тоже не заслужил?

— Нет, заслужил.

— Ты угнал мою лодку!

— Вообще-то, позаимствовал. Позаимствовал без разрешения. Но я собирался вернуть ее.

— Но не вернул!

— Ты получишь другую.

— Получу.

— Она будет лучше.

Специальный ящик для ограничений

_{«Плохие парни 2», Майкл Бэй, 2003, ^18+, 7,6}

Пример использования визуализации для прекращения обсуждения определенных тем.

— Я могу спокойно разговаривать с тобой о том, что я сделал с твоим задом, но то, что у тебя нет эрекции, для меня закрытая тема.

— Я думал, мы можем поговорить.

— Да. Нет, нет. Мы… Мы партнеры, но партнеры с ограничениями. У нас новое правило. При мне слова «висячий член» произносить нельзя. Смотри сюда. Это вот как бы специальный ящик для ограничений. Мы возьмем слова «висячий член» и положим их сюда вместе с сиськами моей мамы, с твоей нерегулярной эрекцией, твоими денежными проблемами и закинем этот ящик к черту в океан. И для того чтобы теперь добраться до той коробочки, нужно быть чертовым Жаком Кусто. Договорились?

Довод в пользу суровых наказаний

_{«По кусочкам», Альфонсо Арау, 2000}