Новый мир. № 3, 2003

См. об А. Кутилове (1940–1985) также: Нина Салохина, «Квадратные цветы» — «Патефон Сквер», Омск, 2002, № 3 ; Геннадий Великосельский, «Опознан, но невостребован» — «Арион», 2001, № 4

Виктор Балан. Киров до 1934 года. — «Лебедь». Независимый альманах. Бостон, 2002, № 298, 17 ноября

«<…> будет неожиданным для многих: Киров был враг Сталина, враг убежденный, осторожный, но, к сожалению, гораздо более слабый, чем Сталин — Кирову. Они отлично видели друг друга насквозь».

См. также: Виктор Балан, «Сталин и убийство Кирова» — «Лебедь», Бостон, 2002, № 300, 1 декабря

См. также: Эдуард Хлысталов, «Выстрел в затылок» — «Литературная Россия», 2002, № 50, 13 декабря

См. также: Григорий Померанц, «Государственная тайна пенсионерки» — «Новый мир», 2002, № 5.

Андрей Балдин. Закон Черепанова. — «Отечественные записки», 2002, № 6.

В частности: архитектура Всемирного торгового центра как «вызов любому иному мировидению, способу обустройства вселенной».

Владимир Баранов. Прощай, оружие! — «Лебедь». Независимый альманах. Бостон, 2002, № 298, 17 ноября

О будущем Новом Терроризме, направленном не против людей, а против систем. Среди прочего: «<…> можно ли создать такую систему голосования, чтобы она была рациональной, решающей и демократичной одновременно? Математики, философы и экономисты, исследовавшие этот вопрос в течение десятков лет после опубликования [Кеннетом Джозефом] Эрроу фундаментального результата, склоняются к отрицательному ответу. Голосование может быть избавлено от произвольности, безвыходных положений или неравноправия, но оно не может избегнуть всех этих недостатков одновременно».

Павел Басинский. Ваши ставки, господа! — «Литературная газета», 2002, № 48, 4 — 10 декабря.

«Андрей Немзер назвал присуждение премии [„Национальный бестселлер“] Проханову позором. А присуждение десятка премий романам, о существовании которых нынче не помнят и члены присуждавших их жюри, — это триумф, торжество? <…> Роман Проханова, подобно тупому консервному ножу, распорол шитый белыми нитками консенсус между жизнью и литературой. Сшивали десять лет. <…> И все это под знаменем исключительно эстетической критики, которой в России никогда не было и быть не может».

Михаил Безродный. Не кантовать. Из книги «Пиши пропало». — «Toronto Slavic Quarterly». Academic Electronic Journal in Slavic Studies. 2002, № 2

«В первой главе „Петербурга“ стены дома Аблеуховых украшаются „орнаментом из старинных оружий“ — и вносится бомба. Стрелять из пистоли, вопреки Чехову, так и не станут, зато тиканье заведенного в пятой главе часового механизма продержит читателя в напряжении до конца восьмой. Спустя полвека освоено кинематографом».

Ирина Белобровцева. Лицо не в фокусе. К проблеме одного прототипа. — «Toronto Slavic Quarterly», 2002, № 2

«Весь 1931 год журнал „Новый мир“ печатал с продолжением роман Алексея Толстого „Черное золото“…»

Андрей Битов. Замкнутая цепь без одного звена. Хроника хмурого утра. — «Новая газета», 2002, № 89, 2 декабря

«Сам ли я такой — или страна у меня такая?»

Алексей Бобриков. Абстракция принадлежит народу. — «Художественный журнал», 2002, № 42

«<…> имеет смысл говорить именно о русском абстракционизме как аналоге русской демократии и русского капитализма».

«Теперь это не просто „правильное“, а „единственно правильное“ искусство, поддерживаемое партией и любимое народом (по рассказам очевидцев, на открытие выставки [„Абстракция в России. ХХ век“] в корпусе Бенуа ломились тысячные толпы), против которого рискуют выступать — с лозунгами и листовками — лишь местные отщепенцы: неоакадемисты (поклонники небезызвестной „красоты“) и „Новые тупые“ (защитники пресловутой „правды жизни“)».

«<…> официальный текст, вывешенный на сайте Русского музея, описывает абстракционизм до боли знакомым „диалектическим“ способом: „Художники ХХ века стремятся изобразить не то, что видят, а то, что знают“ (именно так — прямо или косвенно — формулировалась всегда задача советского художника)».

«Правда, у русского абстракционизма — в отличие от социалистического реализма — не было своей сталинской эпохи, которая могла бы дать образцы имперского „большого стиля“ (или хотя бы стандарты качества). Это ощущается постоянно; как будто не хватает центральной части, а есть лишь начало и конец».

«<…> гигантский (в стиле миллениума) проект Русского музея, придав новый статус русскому абстракционизму, одновременно поставил точку в его развитии, „закрыл тему“. Теперь — после этой выставки — заниматься абстракционизмом будет просто неприлично».

Владимир Бондаренко. Победитель огня. — «Завтра», 2002, № 48, 26 ноября.

«<…> он [Куняев] не столько почвенник в творчестве своем, в жизненной позиции, сколько государственник, русский имперский поэт…»

В. Е. Борейко. Этические принципы заповедного дела. — «Гуманитарный экологический журнал», Киев, 2002, том 4, выпуск 1

«Необходимо помнить, что несправедливость, совершенная в одном заповедном объекте, является угрозой и оскорблением для справедливости повсеместно».