Нуреев: его жизнь

Когда Ниархос в первый раз пригласил Рудольфа в круиз в Турцию, он сильно опасался, что известный артист будет «вести себя как капризная звезда» и опаздывать к столу. Обед подавали строго в час дня, ужин – в половине десятого вечера. Сможет ли Рудольф придерживаться графика? – пытал Ниархос Фирьял. Но «каждый день Рудольф первым появлялся за столом, ровно в час. Он следовал правилам строже любого из нас». По ночам, когда остальные гости уже спали, Рудольф самостоятельно высаживался на берег и разгуливал по турецким деревням. А на яхту возвращался прежде, чем кто-либо из гостей просыпался. «Он не хотел, чтобы мы знали о его ночных отлучках, – рассказывала Фирьял. – Но я узнала об этом, потому что на следующий же день после первой прогулки он сам рассказал мне о том, какой красивой оказалась деревня. Я посоветовала ему соблюдать осторожность. И мое беспокойство разделяли многие из наших общих друзей. Ведь он рисковал нарваться на неприятности, его могли пырнуть ножом. Ходить одному по ночам было опасно. Но он продолжал это делать».

Фирьял и Ниархос были из числа тех, кого Линн Сеймур называла «богатыми поклонниками Рудольфа». В Нью-Йорке таковой была Жаклин Онассис – по мнению Нуреева, непревзойденное воплощение элегантности. «Из Джеки и Ли он предпочитал Джеки», – вспоминала Филлис Уайет. Талантом Нуреева восхищались также Джуди и Сэм Пибоди, чей дом на 5-й авеню стал для артиста еще одним приятным «оазисом». В Париже в круг избранных Рудольфа ввела Мари-Элен де Ротшильд. В своем прекрасном особняке «Отель Ламбер» на острове Сен-Луи она устраивала изысканные обеды и ужины, на которых собирались известные политики, аристократы, писатели, художники и кинозвезды. Хозяйка принимала гостей, как и подобало «бесспорной королеве парижского высшего света» (по определению журнала «W»), по высшему разряду. Зачастую – в Галери д’Эркюль, одном из самых пышно декорированных залов Парижа, с барочным потолком работы Шарля Лебрена, создавшего Зеркальную галерею в Версале. И уже привыкший вращаться в светских кругах Рудольф, при всей своей искушенности, все же чувствовал себя несколько скованно в подобной официально-торжественной обстановке. Издевки над «грязным татарином» так и не стерлись из памяти детства. По свидетельству Лесли Карон, он сильно «нервничал из-за манер, принятых в обществе – из-за таких вещей, как правильное пользование ножами, вилками и салфетками». «Когда мы с ним снимались [в “Валентино”], – рассказывала киноактриса, – он всякий раз, когда его приглашали на прием в посольство или замок, где присутствовали «важные персоны», просил меня его сопровождать». И в то же время, отмечала Карон, при всей своей озабоченности правильным поведением в «приличном обществе», Рудольф испытывал огромное удовольствие «демонстративно оставаясь самим собой – он мог, к примеру, заявиться в замок в сабо вместо туфель и сесть за стол, не сняв шляпы».

Несмотря на несопоставимое происхождение, Нуреев и Мари-Элен де Ротшильд были во многих отношениях родственными душами. Оба были харизматическими личностями, категоричными в своих пристрастиях и предубеждениях, страстными в своих симпатиях и антипатиях, преданными, властолюбивыми, любознательными и склонными к позерству.

Рудольфа привлекали элегантность, безукоризненный вкус и живость баронессы. Та, в свою очередь, восхищалась его сметливостью, остротой восприятия и увлеченностью искусством. «Он был очень умным, хитрым и видел людей насквозь, – вспоминала баронесса через много лет. – Вы либо нравились ему, либо нет. Равнодушным он оставался редко». По свидетельству их общей приятельницы Дус Франсуа, «она любила Рудольфа, а он ее просто обожал». Танцовщик, которого Мари-Элен называла Ну-Ну, разделял ее пристрастие к богато текстурированным тканям, пышному убранству и драгоценным камням ярких оттенков. Из кутюрье оба отдавали предпочтение Иву Сен-Лорану, хотя только Рудольф одевался у него, как правило, бесплатно. «Он всегда обращал внимание на мои наряды, и особенно на драгоценности, – рассказывала баронесса. – Иногда он снимал их с меня и надевал на себя». Со временем Нуреев, работая над новыми постановками, начал показывать Мари-Эллен эскизы декораций и ткани для костюмов.