Нуреев: его жизнь

Вскоре Нуреев вернулся в Вену дирижировать программой из арий Россини и Моцарта во дворце Ауэрсперг. Это выступление далось ему с великим трудом и немыслимым усилием воли. Руки уже не слушались Рудольфа, он мог шевелить только пальцами, и «все видели, насколько тяжело он болен. Его кожа была совсем белой, а на лице двигались только глаза».

С каждым днем ему становилось все хуже; по словам Луиджи Пиньотти, «он сгорал, как свеча», постепенно, но неотвратимо. И тем не менее, в июле Рудольф полетел в Сан-Франциско – дать концерт, которому суждено было стать последним. Со студенческим оркестром Калифорнийского университета он исполнил «Ромео и Джульетту» Прокофьева и «Героическую» симфонию Бетховена. Чтобы набраться сил для концерта, Рудольф провел пять дней в долине Напа – винодельческом районе Калифорнии – с Жаннетт и Армен Бали и Джереми Тауэром, знаменитым американским кулинаром, с которым Нуреев познакомился много лет назад, когда тот был студентом Гарварда. Друзья готовили еду и отдыхали в доме Наталии Макаровой, предложившей им пожить там на время своего отсутствия. Недавно возведенная в ее усадьбе часовня изрядно позабавила Рудольфа. «Для спасения ее души требуется нечто большее, чем часовня», – пошутил он. Разговоров о СПИДе или прочих болезнях никто не заводил. Но, по словам Тауэра, все и так понимали: Рудольф «очень, очень плох». И дело было даже не в том, как он выглядел, а в том, как он шаркал при ходьбе. Когда люди спрашивали, что с ним, Жаннетт обычно отвечала, что ему жмут туфли. Поскольку у Рудольфа еще были ангажементы на дирижирование (в Японии и в Австралии), она, под стать своей матери, надеялись не только сохранить его тайну, но и защитить его планы. Обе женщины были ему преданны, отмечал Тауэр, вспоминая, как они каждый вечер укладывали Нуреева в постель и стояли рядом, пока он не засыпал – потому что «Рудольфу нравилось внимание». Когда сын Бали, Артур, погиб в автомобильной катастрофе в 1983 году, Рудольф бросил все, чтобы быть рядом с ней. Теперь она считала его своим вторым сыном.

* * *

В июле, вернувшись в Париж, Рудольф сразу же приступил к постановке «Баядерки» – балета, с которого началась и которым закончилась его карьера на Западе. Именно своим танцем в «Баядерке» Нуреев впервые поразил Париж во время дебютных гастролей Кировского на Западе в 1961 году. И именно «Баядерку» он поставил первой для Королевского балета в 1963 году. Дебют Рудольфа в роли Солора в Кировском театре продемонстрировал его харизматическое благородство и закономерно привел к дебютам в других ролях – Альберта, Дезире и Зигфрида. Но «Баядерка» оставалась единственным крупным балетом Петипа, который Нуреев еще не ставил в полном объеме.

На Западе он поставил только сцену «В царстве теней». И ему давно хотелось поставить этот четырехактный балет целиком. В этом его поддерживал Игорь Эйснер, инспектор по танцевальным проектам при французском правительстве, который периодически присылал Рудольфу открытки с одним-единственным словом, написанным поперек них. И этим словом было «Баядерка».

Премьеру балета поначалу намечали на более ранний сезон Парижской оперы, но потом перенесли. «Наконец-то “Баядерка”, – сказал Рудольф, узнав о том, что премьеру назначили, уже окончательно, на 8 октября 1992 года, и, возможно, предчувствуя, что это последний балет, который ему удастся поставить.

С целью воссоздать на сцене воображаемый им волшебный мир Нуреев обратился к своим друзьям Эцио Фриджерио и Франке Скуарчапино. Эта супружеская команда художников-декораторов воспроизвела образы, краски и архитектуру Востока по памятникам и картинам мастеров двух империй – Индийской и Османской. Рудольф смаковал «излишества» балета, «его красочность, буйство чувств, сладострастие и насыщенность событиями, напоминавшими “Тысячу и одну ночь”, – признался он репортеру.

Просмотрев вместе с Патрицией Руанн видеокассету с записью постановки Кировского театра, Нуреев пригласил свою бывшую партнершу из его труппы, Нинель Кургапкину, приехать из Санкт-Петербурга и понаблюдать за репетициями. Его главные изменения, естественно, затронули мужские партии, которым Рудольф придал значимости.