Нуреев: его жизнь

Работа над балетом шла легко, но кардиологическое обследование показало рецидив перикардита у Нуреева. Несмотря на возражения Канези, он отказался от больничного лечения и отправился на Ли-Галли за своими прежде безотказными целительными средствами – морем и солнцем. Там к нему присоединились друзья из различных периодов его жизни. Люба Романкова прилетела с мужем из Санкт-Петербурга, Марика Безобразова – из Монте-Карло, а Уоллес Поттс – из Лос-Анджелеса. Уоллес, также ВИЧ-инфицированный, начал проявлять особую заботу о Рудольфе; чуть ли не каждый день он звонил Канези и докладывал ему о здоровье друга, хотя добиться прямой связи порой бывало нелегко. Нуреев плавал в море, изучал оркестровые партитуры и – впервые в своей жизни – берег энергию и силы. Приехав к Гору Видалу в близлежащий Равелло, он «уставший, разомлел на диване, попивая белое вино, и молчал, пока мы не заговорили о последней балетной сплетне». Тогда вовсю муссировалась история о том, как Дарси Кистлер заявила в полицию на своего мужа Питера Мартинса, во время ссоры поднявшего на нее руку[322]. «Питер Мартинс убил свою жену? – уточнил Рудольф. – Нет? Очень жаль», – тихо добавил он, припомнив, как ему хотелось приударить за 16-летним Мартинсом в Дании, когда Эрик предупредил его: «Не стоит. Он слишком юн. А то сядешь в тюрьму». Лицо Рудольфа показалось Видалу «измученным, но красивым, все еще напоминающим татарского хана. Верхняя часть тела начала чахнуть, но нижнюю болезнь еще пощадила, ноги мощные и ступни – для танцовщика – не слишком деформированные, без молоткообразных искривлений пальцев».

Увы, к тому времени, как на остров Галли в конце августа прибыла Марика Безобразова, Рудольф настолько ослабел от недуга и недоедания, что его пришлось вывозить с острова вертолетом и отправлять обратно в Париж.

3 сентября в аэропорту Шарль-де-Голль его встретил Канези, не веривший, что Нуреев вернется с Ли-Галли живым. Врач уже начинал подозревать, что Рудольф несокрушим, но первый же взгляд на исхудавшую, почти «призрачную» фигуру, приближавшуюся к нему шаткой походкой, убедил его в обратном. В глазах Канези Нуреев прочитал свой приговор. «Итак, – напрямик спросил он, – это конец?»

До премьеры оставалось всего три недели, а значительную часть «Баядерки» только еще предстояло поставить. В тот день, когда Рудольф вернулся в студию Петипа на репетицию, танцовщики испытали потрясение: настолько истощила их некогда «дикого» худрука беспощадная болезнь. Естественно, они постарались не выдавать своих чувств. Нуреев говорил только шепотом и не мог демонстрировать движения, не теряя при этом равновесия. «Это было очень, очень тяжело, – вспоминала Изабель Герен, которую Рудольф отобрал на роль Никии. – Даже понимая, что он вконец измучен, я пыталась с ним шутить. Он был тяжело болен и умирал, но все еще источал ауру и сохранял блеск в глазах». По свидетельству Элен Трейлин, бывшей тогда директором театральных программ Оперы, танцовщики сознавали, что значил для Нуреева этот балет, и работали «с полной отдачей». Вся труппа, «даже те, кто прежде выступал против него», проявляли необыкновенное великодушие. «Им хотелось, чтобы он позабыл все старые обиды и конфликты». И так бы, возможно, и случилось, если бы кордебалет не напомнил Рудольфу о прежних временах, пригрозив «зеленой» забастовкой в ответ на его просьбу носить на рукавах их костюмов чучела попугаев.

Постановкой «Баядерки» Нуреев намеревался воздать дань Петипа и тем традициям, что повлияли на его карьеру. Хотя Рудольф довольно строго следовал канве Кировской постановки, они с Нинель Кургапкиной не всегда бывали единодушны в своем мнении. По словам Руанн, ассистировавшей обоим, «брови [Рудольфа] поднимались, глаза расширялись, и он говорил ей по-русски что-то такое, что делало дальнейшую дискуссию бесполезной». Так, например, Нуреев решил восстановить более сложную оригинальную версию вариации Гамзатти, «коронной» роли Кургапкиной, и начал вносить изменения в соло Солора в начале сцены «В царстве теней», которую он сам впервые поставил в Парижской опере в 1974 году. Когда Рудольфу становилось чуть лучше, он излучал энергию и находил способ обозначить движения, хотя исполнить их все же не мог. А когда ему было плохо, Нуреев наблюдал за репетицией, лежа на кушетке[323]. «На вопросы о самочувствии он отвечал: “Пока жив”, – вспоминала Руанн. – В итоге мы перестали его спрашивать об этом». Когда он терял силы, Шарль Жюд, Лоран Илер и Мануэль Легри, назначенный дублером на роль Солора, сочиняли вместо Рудольфа соло Солора, «смешивая все трудные па, которые ему нравились» – чтобы порадовать и восхитить своего бывшего худрука. «Это то, что надо», – вспоминал потом Легри его слова. Рудольф не должен был танцевать в своем балете, но собирался дирижировать на премьере.