А что, если ребенок играет на дворе, переход на мать в кухне – резко обернулась, затем она выбегает и хватает, например, метлу. Третий кадр – отец выводит свинью из сарая. Он на дороге, видим, как он выходит за ворота. Очевидно, он хочет избавиться от свиньи.
С: Но он мог бы просто застрелить свинью. А не надо ли нам показать пустую кладовку – это покажет, почему он хочет продать свинью?
М: Если вы хотите сообщить, что семья на грани нищеты, вы расщепляете фокус. Расщепляете между: (1) «мне нужны деньги» и (2) «свинья напала на мою дочку». Теперь у него две причины продать свинью, а это хуже, чем одна причина продать свинью. Две причины равны отсутствию причины – это все равно, что сказать: «Я опоздал потому, что водители автобусов устроили забастовку, и моя тетя упала с лестницы».
Итак, идея: «Жил-был человек, и понадобилось ему продать опасную свинью».
С: Первый кадр – во дворе играет ребенок.
С: Второй кадр – на него уставилась свинья.
С: Переход на маму в кухне.
М: Она что-то слышит, она оборачивается, она хватает щетку и выбегает из дома. Следующий кадр – фермер ведет свинью по дороге. Хорошо.
Вот другая возможность. Внутри сарая. В кадре – дверь. Дверь открывается, входит фермер в рабочей одежде. Он входит, кладет мотыгу, берет фонарь, зажигает его. Потом он поворачивается, и камера снимает его с движения, когда он идет мимо пустых стойл к тому, где свинья. Он ставит фонарь на полку. Наклоняется, берет небольшое корыто и ставит перед свиньей. Потом подходит и высыпает из мешка зерно в корыто. Переворачивает мешок, чтобы высыпать всё. Затем переход на корыто – в нем всего пяток зернышек. Затем следующий день – это уже натурная съемка, день, зрителю показывают, что прошло время. Мы знаем, что предыдущий эпизод происходил поздним вечером, поскольку был зажжен фонарь. А сейчас натурная съемка и день. Возможно, это и мелочность – заметить, что сценарий не содержит описания «следующего дня»; но публика может заключить, что день «следующий» только из того, что увидит на экране. Поэтому было бы здоровой привычкой
С: Мы больше не беспокоимся за ребенка.
М: Правильно. Это другая история. Одна – это человек
С: Он продаст свинью, или продать не удастся.
М: И что происходит сейчас? «Джон», владелец свиньи, идет со свиньей по дороге и на перекрестке дорог видит зажиточного мужчину. У них завязывается разговор, и Джон убеждает мужчину купить свинью. Сделка уже почти состоялась, но тут происходит что?
С: Свинья кусает мужчину.
М: Мы сказали, что суть сцены в том, что человек хочет отделаться от свиньи. И вот у него прекрасная возможность продать свинью. Замечательно, мы этого не ожидали, мы думали, ему придется тащиться до самого города, а обратно ехать на автобусе, и не имея чтения под рукой. И вот из ниоткуда этот человек, покупатель, открылась прекрасная возможность – и что происходит? Свинья, опасная свинья, кусает незнакомца. Так о чем этот кусок?
С:
М: Нет, давайте опишем этот кусок как шаг по пути к задаче сцены, а задача – отделаться от опасного имущества. Можно сказать:
Достоинство этого метода вот какое: о чем, мы сказали, наш фильм?
С: Ну, мы можем начать с того, что он идет со свиньей и видит на обочине фермера, который чинит колесо повозки. Он подходит и заговаривает с ним.
М: Давайте по кадрам: наш идет по дороге. Он что-то увидел и останавливается. Теперь с его точки: повозка со сломанным колесом, на ней две свиньи, и зажиточный фермер чинит колесо повозки. Теперь, что еще мы хотим включить?
По-прежнему имея в виду
С: Он может подойти как-нибудь особенно, предполагая продать свинью.
М: Идея – извлечь
С: Может, как-нибудь приукрасить свинью.