О ритмической структуре русских двусложных размеров

	Икты
	I	II	III	IV	V	VI	Средн. удар.
1. Т. 3 ст. хорей	54,0	55,4	100	—	—	—	69,8
2. С. 3 ст. хорей	55,6	62,2	100	—	—	—	72,6
3. 3 ст. х. Никитина	63,3	63,9	100	—	—	—	75,7
4. 3 ст. х. Фета	65,0	67,5	100	—	—	—	77,5
5. Т. 3 ст. ямб	82,7	40,6	100	—	—	—	74,4
6. С. 3 ст. ямб	83,6	46,6	100	—	—	—	76,7
7. 3 ст. я. Державина	90,7	58,0	100	—	—	—	82,9
8. 3 ст. я. Пушкина	98,9	43,5	100	—	—	—	80,8
9. Т. 4 ст. хорей	49,5	71,9	47,3	100	—	—	67,2
10. С. 4 ст. хорей	41,7	80,9	43,4	100	—	—	66,5
11. 4 ст. х. XVIII в.	63,3	89,5	54,8	100	—	—	76,9
12. 4 ст. х. XIX в.	54,3	98,8	46,4	100	—	—	74,9
13. 4 ст. х. XX в.	57,5	96,5	50,2	100	—	—	76,1
14. Т. 4 ст. ямб	78,8	61,3	44,9	100	—	—	71,3
15. С. 4 ст. ямб	73,1	67,1	40,4	100	—	—	70,2
16. 4 ст. я. XVIII в.	93,2	79,7	53,2	100	—	—	81,5
17. 4 ст. я. 1814—20 гг.	87,7	87,7	43,2	100	—	—	79,7
18. 4 ст. я. XIX в. ст. пок.	84,4	92,2	46,0	100	—	—	80,7
19. 4 ст. я. XIX в. мл. пок.	82,1	96,8	34,6	100	—	—	78,4
20. 4 ст. я. нач. XX в.	83,5	87,4	49,1	100	—	—	80,0
21. 4 ст. я. сов. эпохи	82,2	87,2	46,8	100	—	—	79,1
22. Т. 5 ст. хорей	51,1	65,1	63,9	45,1	100	—	65,0
23. С. 5 ст. хорей	47,2	80,5	69,4	37,5	100	—	66,9
24. 5 ст. х. Майкова	37,4	98,9	88,9	41,9	100	—	73,4
25. 5 ст. х. Есенина	44,0	96,5	91,5	41,0	100	—	74,6
26. Т. 5 ст. ямб	87,4	50,6	69,0	41,6	100	—	69,7
27. С. 5 ст. ямб	76,0	64,1	67,1	38,9	100	—	69,2
28. 5 ст. цез. я. XIX в.	86,0	75,2	95,3	39,3	100	—	79,2
29. 5 ст. бесц. я. XIX в.	82,8	73,7	84,6	53,8	100	—	79,0
30. 5 ст. бесц. я. XX в.	82,8	69,1	83,1	41,3	100	—	75,2
31. Т. 6 ст. хорей (жен.)	55,8	55,0	100	55,8	55,5	100	70,3
32. 6 ст. х. Полонского	54,9	70,0	100	61,7	55,2	100	73,6
33. 62 ст. х. Есенина	57,0	81,5	100	68,5	55,0	100	77,0
34. Т. 6 ст. ямб.	80,7	57,3	59,4	89,4	32,2	100	69,7
35. 6 ст. я. XVIII в.	91,8	64,4	73,1	95,1	44,1	100	78,1
36. 6 ст. я. 1814—20 гг.	90,7	68,5	68,7	94,9	39,4	100	77,0
37. 6 ст. я. 1820—40 гг.	88,6	69,5	67,5	94,4	38,8	100	76,5
38. 6 ст. я. 2‑й пол. XIX в.	90,3	66,9	69,2	93,9	39,5	100	76,6

4.3.0. Сопоставление теоретических и случайных двусложников с фактическим стихом весьма поучительно: оно показывает, каким образом живые тенденции, заложенные в языке, превращаются в законы стиха. Это сопоставление обнаруживает следующие закономерности:

4.3.1. Средняя ударность иктов и процент первой формы (полноударные строки) всегда значительно выше в стихе, чем в теоретических и случайных хореях и ямбах. Следовательно, стих неизменно усиливает двусложное пульсирование ритма.

4.3.2. Профили ударности в фактических, теоретических и случайных хореях и ямбах совпадают во всех главных чертах. Этот факт свидетельствует о единой образующей их основе.

4.3.3. Все устойчивые икты обнаруживают значительно более высокий процент ударности в фактическом стихе по сравнению с теоретическими и случайными двусложниками. Этот факт свидетельствует об активности стихотворного ритма. Оба ритмообразующие закона, присутствующие в языке как бы в латентном виде, в стихе приобретают активную роль.

4.3.4. Предпоследний икт во всех двусложниках (и фактических, и теоретических, и случайных), как правило, самый слабый. Только в хореях он иногда бывает сильнее первого икта.

4.3.5. Процент форм с пятисложным безударным интервалом всегда значительно ниже в стихе, чем в теоретических и случайных двусложниках (напр., процент пятой формы в 4 ст. хорее и 4 ст. ямбе). Стих явно избегает соседства двух безударных иктов.

5.1. Исключением из утверждения в параграфе 4.3.2 являются 4 ст. ямб XIX в. и несимметричный 6 ст. цезурный хорей.