О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью

Отец был для меня самым главным – возможно потому, что так рано умер.

Школ я сменил столько, что часто их путаю. Не помню, где в каком классе учился. Переходил из школы в школу два-три раза в год.

Мне кажется, у нас с сестрой много общего. В детстве мы были неразлучны. В той жизни с постоянными переездами, новыми школами, болезнью отца наша близость была очень важна.

Мама тоже была важна; во многом из-за нее я и решил пойти учиться в Лодзинскую киношколу.

В Варшавский Государственный театрально-технический лицей я попал случайно. Его директором был наш дальний родственник, которого я раньше не знал.

Моя самая любимая преподавательница Театрально-технического лицея, Ирена Лорентович (фото К. Кесьлёвского).

В Театральном лицее нам открыли, что существует другой мир. Мир, в котором не имеют значения общепринятые ценности – благополучие, достаток, положение.

Были разные варианты, но я подумал – почему бы не выбрать кинорежиссуру, чтобы уже от нее двигаться к режиссуре театральной? И там режиссер, и тут.

Во время войны Лодзь почти не пострадала, так что я учился в старом, по существу довоенном городе.

Полагалось снимать и художественные, и документальные фильмы. И я занимался и тем и другим.

После женитьбы мы с Марысей сняли просторный чердак, где хозяйка раньше сушила белье, и устроили себе жилье с кухней под самой крышей.

В то время меня интересовало все, о чем можно рассказать при помощи документальной камеры.

“Кинолюбителя” я написал, пожалуй, для Юрека Штура.

На съемках “Кинолюбителя” с актером Ежи Новаком.

На Московском международном кинофестивале в 1979 году “Кинолюбитель” получил Золотой приз и премию ФИПРЕССИ.

Герой “Случая” Витек остается порядочным в любой ситуации. Даже когда вступает в партию и в какой-то момент понимает, что его загнали в ловушку.

Я снял процентов восемьдесят, смонтировал и понял, что иду не туда. Я прервал съемки на два или три месяца. Потом переснял половину и доснял недостающие двадцать процентов. Стало лучше.

Я отправился к Песевичу и предложил писать сценарий вместе. Фильм потом назывался “Без конца”. Так началось наше сотрудничество.

Александер Бардини в роли старого адвоката Лабрадора.

Я придумал сюжет, отчасти метафизический, об адвокате, который умер, – и с этого момента начинается наша история.

Фильмы “Декалога” сняты разными операторами. Это была моя лучшая идея.

Сцена казни далась очень тяжело, в частности потому, что ее снимали одним планом. Я увидел, что у людей на площадке подкашиваются ноги.

“Двойная жизнь Вероники” – фильм только и исключительно о чувствах. В нем нет драматического действия. Это фильм, делая который я, конечно же, играю на чувствах зрителей. А на чем мне еще играть? Что еще существует, кроме чувств? Что может быть важнее?

С продюсером Марином Кармицем.

Кинокритик Тадеуш Соболевский и Ирен Жакоб.

Композитор Збигнев Прайснер и Жюльет Бинош.

С оператором Славомиром Идзяком.

На съемочной площадке фильма “Три цвета. Cиний”.

С оператором Эдвардом Клосиньским и Кшиштофом Занусси на съемочной площадке фильма “Три цвета. Белый”.

За камерой оператор фильма “Три цвета. Красный” Петр Собочинский.