Читаем Об искусстве и жизни. Разговоры между делом полностью

Об искусстве и жизни. Разговоры между делом

Ирина Александровна Антонова , Мария Л. Николаева

В принципе, мне не хотелось бы, чтобы это выглядело кокетливо, люди меня рассматривают скорее как очень благополучного человека. Я должна сказать, что я достаточно оптимистична по натуре. Мне кажется, что дело, которое я начинаю, не развалится. Все мне удастся — вот так я думаю про себя. Именно так я начинаю обычно подходить к какому-то делу или проекту. Бывало, оно разваливается, но когда я подхожу, у меня есть внутренняя уверенность, что должно случиться так, как бы мне хотелось.

Перманентно счастливым человеком я себя назвать, конечно, не могу. Начиная с профессии — ведь до сих пор я не уверена, что я выбрала ее правильно. Мне все кажется, что в чем-то другом я была бы более эффективна и более удовлетворена сама собой. И дело здесь не в директорстве. Можно быть директором, можно быть старшим научным сотрудником, но я не уверена до конца, что это мое дело. Возможно, что-то другое и не связанное с искусством. Но что об это рассуждать!? Жизнь уже не просто случилась и состоялась, она намного ближе к концу, чем к середине или к началу. Но меня не оставляет чувство, что в другой профессии я могла быть более эффективна.

Я бы не стала выдающейся ни в чем. Для этого надо иметь другую одаренность. Я просто человек, который родился с желанием жить и работать, а не с мыслью только наслаждаться жизнью. Мне что-то удалось сделать в жизни, но, возможно, что-то можно было бы сделать и лучше. Одна из моих задач в музее была выйти за переделы основного здания и создать какие-то новые организмы, и я не могу быть удовлетворена результатами. Но это не только моя проблема. Это проблема и исторического периода, в который мы жили, и проблема сегодняшнего дня недопонимания государством важных вопросов, связанными с музеями, с их значением для культуры страны. Так что это не только недостаток моей энергии и моих возможностей, но и исторически обусловленные причины. Но все-таки всегда можно было бы сделать и больше.

Я очень много думаю про развитие музея, и в том числе про занятия для детей и для людей так называемого третьего возраста. Вы знаете, сколько сейчас пенсионеров у нас!? Многие живут весьма скромно. Кто-то мечтал всю жизнь рисовать, кто-то хотел изучить искусство, — надо дать возможность людям реализовать себя. Это существует во многих странах. В Израиле, например. В Иерусалиме в музее множество программ для людей третьего возраста — они вышивают, лепят, слушают лекции и музыку, и это база для их общения. Поэтому музей — это и храм, и форум, и обязательно научное учреждение. Сейчас об этом часто забывают даже руководители, что неправильно. Конечно, музей должен быть главным научным учреждением в области искусства. Хранилище, научный институт и храм, а также форум и развлекательное учреждение — огромный составной организм. Это не я придумала, об этом мечтал и Иван Владимирович Цветаев, основатель нашего музея: «Со временем на месте воздвигаемого нами музея будет целый музейский городок. В центре Москвы, рядом с Кремлем, вбирающий в себя художественные произведения и зрителей» — он это сказал в 1898 году, когда здание еще только задумывалось, когда он только мечтал о том, что оно будет воздвигнуто. Это и есть будущее, до которого я не доживу, но которое мне бы хотелось создавать и проектировать.

Благодарности

Составитель данной книги от всей души благодарит за доверие и помощь в создании книги:

• Лору Гуэрра;

• Бориса Мессерера и Дарью Маслееву;

• Юрия Норштейна и его помощников Максима и Татьяну;

• Владимира Васильева и Марину Панфилович;

• Юрия Роста;

• Вадима Абдрашитова.

Отдельная благодарность Александру Митрошенкову за возможность столь долгий срок делать программу с Ириной Александровной.

Большое спасибо всем сотрудникам Пушкинского музея и особенно:

• Ольге Анисимовой, секретарю Ирины Антоновой, которая все двадцать лет помогала мне и хоть по поводу книги я не обращалась к ней, но вспоминала каждый раз, когда писала об Ирине Александровне;

• Наталье Александровой, за правильно архивный подход к делу;

• Анне Чудецкой за помощь в освоении Тышлера;

• Огромное спасибо Кире Искольдской за, пользуясь словом Ирины Александровны, «куражирование»;

• Илье Доронченкову за поддержку выбранной темы;

• Елене Зиничевой за все фотографии, так бережно хранимые ею в музее.

За предоставленные изображения также спасибо:

• Пушкинскому музею;

• Лоре Гуэрра;

• Борису Мессереру;

• Владимиру Васильеву;

• Владимиру Бершадеру и Анне Шпаковой;

• Михаилу Каменскому за фотографии Тышлера;