Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

Ювенильные периоды завершают весь цикл чередования влияния психотипов на стиль[133]. В течение ювенильного времени настроения в обществе меняются на более жизнерадостные, граничащие с детскостью. В искусстве появляется больше фантазийных миров, цвета, прямолинейности. Пропадают символизм, глубина и многозначность в искусстве. При этом развиваются новые технические возможности, которые тут же находят применение в дизайне. Такие времена редко приносят качественно новый стиль, но при этом они создают новый образ. В дизайне одежды это напоминает ситуацию с подростком, который залез в бабушкин сундук и, не задумываясь, надевает переделанное старое, смешивая его с практичным и недорогим современным, создавая новый имидж. Как правило, образы ювенильных периодов отражают детские мечты о принцессах, куклах, маленьких разбойницах, золушках, зверобоях и робин-гудах и прочих героях фантазийной литературы. Элемент типичности, узнаваемости и литературной цитаты весьма часто сопутствует дизайну таких времен.

Неудивительно, что в рассматриваемый период экраны и сердца людей завоевала серия фантазийных фильмов «Пираты Карибского моря». Эта серия фильмов заметно отличается меньшей серьезностью от фильмов предшествовавшего психастенического времени. В ней больше юмора, экспромта, меньше наставительности, наконец, больше эклектичности и жизнерадостности. Не меньшее впечатление на общественность произвел нашумевший тогда фильм Софии Копполы – «Мария-Антуаннета», который получил «Оскара» в номинации за лучшие костюмы, создавшие запоминающийся имидж. Образы Антуанетты и героя Дж. Деппа породили целое направление в среде косплееров.

Стоит обратить внимание на интересную особенность этого времени: главные роли в кинематографе достаются актрисам, обладающим кукольными личиками – Скарлетт Йоханссон, Кирстен Данст, Натали Портман, Зои Дешанель, что также говорит о новых тенденциях в моде середины нулевых.

Как с экрана, так и из жизни ушли спокойные и естественные образы экостиля, которые легко могли вписаться в интерьеры современного уютного ранчо или экзотического бунгало. Вновь начался позабытый ажиотаж вокруг образов едва оформившихся девушек. Однако в этот раз в них не было беспризорной винтажности, как когда-то у Кейт Мосс, не было драматичности, как у готов и эмо, не было чопорной театральности, как у лолит. Теперь в моду вошел типаж успешной гламурной клубной тусовщицы, которая открыта, искренна, мила, непосредственна и бесшабашна. Ее постоянная скандальность больше не ставилась общественностью ей в вину, а скорее вызывала сочувствие и объяснялась душевными травмами детства. Другой важной стороной этого образа была исключительная работоспособность юной особы и умение самостоятельно находить возможности «делать деньги»[134]. Образы этого времени выглядят нередко гротескно: подчеркнуто соблазнительные платья, укороченные брюки, пышные юбки в стиле сказочных принцесс, прически анилиново неестественных цветов и макияж Барби. Девушки в таких нарядах похожи то на высокомерных греческих богинь, то на коварных лесных нимф, то на ласковых ангелов, то на наивных игривых фей. Всех их объединяет одно – они прекрасные создания фантазийного мира детей и подростков.

327. 2008 г. Коллекции: Blumarine; Carolina Herrera; Christian Dior; Balmain; Anne Klein; DG; Emporio Armani.Vogue, Condé Nast

Этот образ был ярко отражен и в дизайнерских коллекциях (рис. 327). Всепобеждающие юность, женственность и эротичность – девиз коллекций ювенильного периода 2005–2009 годов. В дизайне стали использовать яркие и свежие цветовые сочетания. Летящие ткани (атлас, шелк, шиффон и подобные им) дополняли вышивками и застилистыми мелкими принтами. Силуэты стали укороченными с пышными развевающимися юбками. Остромодными стали шорты и юбки-баллоны. Легкие воздушные изделия сочетали с грубой кожей, поскольку ювенильные времена знамениты своей эклектикой.