Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

Не случайно в рассматриваемый период для рекламных акций стали приглашать состоявшихся моделей элегантного возраста, уже завоевавших свои позиции в обществе и в бизнесе. В их образах не стало былой эксцентричности феминисток, и они не отличались цинизмом и вызывающим поведением молодежи. Современная деловая женщина, благодаря своему жизненному опыту, естественна, спокойна и уравновешена. Неудивительно, что в это время вновь стала популярна Кейт Мосс. Отодвинув молодых моделей, в свои 34 года она стала лицом компании «Vves Saint Laurent» и вновь появилась на обложке «Vogue» теперь в жемчужно-белом платье на белом фоне, символизируя невинность и чистоту. В интервью Кейт Мосс утверждала, что ее репутация «плохой девчонки» сильно преувеличена и теперь она предпочитает имидж матери пятилетней дочери. В этот период влияния шизотимического психотипа такие звезды, как Кейт Мосс, Карла Бруни-Саркози, Мадонна, Николь Кидман, Виктория Бекхем, Клаудия Шиффер, Пенелопа Крус и Деми Мур, чья слава, казалось бы, уже отгремела и закатилась за горизонт, вновь занимают первые места в рейтинговых таблоидах как законодательницы не только моды, но и стиля жизни. Это убедительно свидетельствует о появлении новой тенденции в женских образах и в моде.

а)

б)

в)

332. а) Тао Окамото (для Zero Maria Cornejo, 2009);б) Алина Исмайлова (для Missoni, 2009);в) Ульяна Тихова (для Alexander McQueen, 2009).Vogue, Condé Nast

а)

б)

в)

333. Образы RTW-2010 г.:а) Givenchy;б) Emilio Pucci;в) Alexander Mcqueen.Vogue, Condé Nast

Резко изменился типаж и в среде молодых моделей, только появившихся на международном подиуме (рис. 332). Несмотря на то что в модельный бизнес приходят девочки школьного возраста, потрясает глубина и серьезность обликов этих восходящих звезд в рассматриваемый период. В 2009 году лидировала Тао Окамото, формирующая образ японской женщины, ассоциирующийся с воином, «готовым растаять с утренней росой». Второе место принадлежало Алине Исмаиловой, в которой компании «Prada» и «Miu Miu» увидели фантастическое инопланетное существо с раскосыми слегка асимметричными прозрачно-голубыми глазами. Третье место заняла Ульяна Тихова, в образе которой сочетались нетронутая чистота, простодушие и одновременно сила характера сибиряков.

Новый имидж женщин подчеркивался натуралистическим макияжем, зародившимся еще во времена «героинового шика» – бледная кожа с ярко выраженными скулами и ровными выбеленными бровями над выцветшими глазами (рис. 333). Светлый или очень темный тон помады лишь усиливал силу глаз, акцентированных драматическими тенями. Глаза выглядели до боли усталыми, надломленными, но не сдавшимися, а, наоборот, закаленными. Именно поэтому общий образ производил впечатление уверенного и сильного существа – сверхчеловека без половой идентификации, уже безразличного к страданиям и радостям этого мира. Своей отрешенностью они напоминали космические скульптуры египтян или потусторонние лики средневековых церковных росписей. Американский журнал «New Vork» назвал новые образы в коллекциях футуристическими, а британский журнал «The Independent» утверждал, что они скорее напоминают приход роботов.

Цвет

Это настроение коллекций, резко контрастирующее с жизнерадостными и кукольными коллекциями ювенильного периода, было дополнено цветовой палитрой, резко сменившей яркие и пастельные цвета прежних сезонов. Уже в 2008 году нейтральные и ахроматические оттенки постепенно стали заполнять коллекции большинства дизайнеров. Вместе с тем на подиумы, как страшный вирус, просачивался глубокий черный цвет. В 2009 году осенние коллекции почти полностью залил черный тон, и они стали походить на траурные процессии (рис. 334). Костюмы, макияж и мимика моделей – все передавало атмосферу стойких, но глубоко травмированных существ, переживших глобальный катаклизм. Своего апогея этот стиль достиг в осенней коллекции «Chanel» 2011 года. Все настроение, создаваемое образами, цветом, фактурой тканей и самим дизайном изделий, вырисовывало картину конца света, который дополняла и сценография шоу.

Оставшиеся еще где-то яркие цвета стали сложнее, насыщеннее и благороднее. Часто единый цвет или сочетание очень близких его оттенков окрашивали полностью весь силуэт, включая обувь и аксессуары (рис. 334 справа). Это придавало цельность дизайну и уравновешенность имиджу. Нередко насыщенные яркие цвета сочетались с ахроматическими. Встречается много моделей, построенных на спокойной ахроматической гамме, в которой неожиданно остро звучит открытый яркий цвет, ничем более не поддержанный.