Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

Менее ярко, но не менее очевидно прослеживаются тенденции сангвинического психотипа в официальной моде. О том, что в этот период изменились вкусы и приоритеты общества, можно судить и по рекламе. Яркий пример тому демократичная рекламная кампания бьюти-бренда «Estee Lauder», в которой был предложен девиз «красота в разнообразии» и даны образы пуэрториканки Joan Smalls (первое место

в мировом рейтинге моделей), китаянки Liu Wen (пятое место) и француженки Constance Jablonski (восьмое место). В их лицах уже нет той воинственной жесткости и прохладной отстраненности, которая отпечаталась на лицах моделей прошедшего периода (рис. 340).

340. 2012 г. Рекламная кампания бьюти бренда компании «Estee Lauder»

Безусловно, рекламную кампанию «Estee Lauder» можно рассматривать как расчетливое продвижение продаж в Азии и Латинской Америке. Но одновременно это и знак более демократичного времени с явным интересом к разнообразным типам женской красоты, что сопутствует периодам влияния сангвинического психотипа. Похожее отношение к рекламным лицам компании было и в марке «L’Oreal». В ней в этот период использовали около 25 лиц.

Уже по миловидным женственным и оптимистичным личикам, которые стали пользоваться спросом в обществе и индустрии моды, нельзя не признать факт наступления нового времени в модных тенденциях и стиле. Рассмотрим подробно тенденции недель моды, ненавязчиво, но внятно свидетельствующие о смене периода влияния шизотимического психотипа на сангвинический.

Образ

В женских лицах моделей на неделях моды сохранился натуралистичный грим с неяркими естественными губами. Однако угрюмого, изможденного и тем более пугающего выражения на лицах не стало. Губы выделяли чуть заметнее. Их подчеркивали яркие, но деликатные тени контрастного зеленого или синего цвета. Появился мощный тренд на подчеркнутые линии широких густых бровей, как бы свидетельствующих о темпераменте и эмоциональности человека южного типа (рис. 341). Такие брови особенно впечатляюще смотрелись на скандинавских и славянских голубоглазых и светловолосых лицах.

341. RTW 2014, осень: а) Michael Kors Collection; б) Marc Jacobs;в) Christian Dior.Vogue, Condé Nast

Также изменился и дух дизайна костюмов. В них все еще доминировали образы уходящего шизотимического периода. Этому способствовал жесткий прямоугольный силуэт с подчеркнутой линией плеч, минималистический декор, аскетическая цветовая палитра. При этом в образах уже не было траурности, поскольку в силуэт врывался другой цвет. Это мог быть цвет аксессуаров, цвет другого изделия или деталей костюма, это могло быть и деграде в ткани (рис. 342).

342. RTW 2013, осень: a) Fendi; б) Saint Laurent; в) Miu Miu; г) Celine; д) Salvatore Ferragamo. Vogue, Condé Nast

343. RTW 2013, весна:

a, б) Alberta Ferretti; в) Blumarine; г) Stella McCartney; д) Valentino. Vogue, Condé Nast

344. RTW 2013, весна:

а) Chloe; б) Helmut Lang; в) Hermes; г) Marc Jacobs. Vogue, Condé Nasta)r

В коллекциях 2013 года таких жестких костюмов стало значительно меньше. А к концу Сангвинического периода их практически не осталось. Их потеснили более женственные образы (рис. 343). Они ассоциировались с нежным весенним цветком, еще не набравшим знойную силу лета. Силуэты таких костюмов были мало выражены, и дизайн в них выстраивался в основном за счет цвета и фактуры ткани. Часто использовали вышивку и принты многослойных прозрачных тканей. Такой костюм являлся органичным продолжением женского тела, напоминая то ли чешую русалки, то ли пыльцу мотылька.

Другим направлением более женственных образов были комплекты элитного спортивного стиля. Образ, рождаемый такими костюмами, был привлекателен своей непорочной чистотой спортивных школьниц и непоказной силой юных дейнековских работниц. Этот образ помогал выстраивать минималистический дизайн, в котором формы тела подчеркивали качественные ткани нежно-белых или натуральных телесных оттенков (рис. 344).

345. RTW 2013, весна: a) Valentino; б) Donna Karan; в) Michael Kors.Vogue, Condé Nast

346. RTW 2013, весна:

a) Gucci; б) Ralph Lauren; в) Dolce & Gabbana.

Vogue, Condé Nast

Появились и зрелые откровенно женственные образы, откликающиеся дальним эхом на стиль Диора, с той разницей, что у маэстро силуэт и цвет костюма напоминал раскрывшийся зрелый цветок, а платья периода 2011–2015 годов были больше похожи на утренние нетронутые солнцем бутоны (рис. 345).

Наконец, можно упомянуть и образы, которые, как правило, характеризуют периоды влияния сангвинического психотипа. Они напоминали букетики полевых цветов в корзине или один великолепный в своей небрежной пышности цветок, например махровой мальвы (рис. 346).

Цвет

В периоды влияния сангвинического психотипа основные изменения касаются именно цветовой палитры костюма, как его главной эмоциональной составляющей.