Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х

К концу третьего сезона у операторской группы «Офиса» выработался уникальный метод съемки, близкий к научному. Он пришел из мира реалити-ТВ, которое всего за несколько лет до выхода «Офиса» стало важной частью американского телевидения с такими проектами, как «Большой Брат» и «Последний герой». Эти шоу не только повлияли на то, как выглядел и воспринимался «Офис» (то есть на использование в нем ручных камер и говорящих голов), но и вырастили многих профессионалов, начиная с оператора-постановщика Питера Смоклера, создавшего уникальный по эстетике дизайн пилота «Офиса», который в последующие годы копировали многие шоу.

Грег Дэниелс:

– Я хотел сделать оператором-постановщиком кого-то с опытом в реалити-ТВ, и Бен Силверман оказался знаком с потрясающим человеком, Рэндоллом Айнхорном, который был оператором в «Последнем герое».

Рэндолл Айнхорн:

– У меня за плечами был опыт экстремального туризма. Я занимался сплавом по горным рекам на каяках и снимал рафтинг. И когда я стал снимать экспедиции, я попал в «ЭКО-вызов» – это был предшественник «Последнего героя», который делал Марк Барнетт. Потом я плавно перетек в съемки первого сезона «Последнего героя». Однажды я был оператором-постановщиком какого-то дрянного реалити-шоу для Бена Силвермана и в Джэксоне снимал экстремальную съемку двух легендарных сноубордистов – Шона Уайта и Джереми Джонса. Как-то вечером Бен тоже был в тенте и, наблюдая за тем, как я снимаю этих парней, вдруг сказал: «Вот тебя-то мы и возьмем». Он продал меня Грегу со словами: «Именно он должен быть нашим оператором-постановщиком».

Бен Силверман:

– Я понимал, что нам нужен тот, кто понимает, как устроено реалити-ТВ.

Рэндолл Айнхорн:

– Я встретился с Грегом в «Старбаксе» в Санта-Монике. Я плохо ориентировался в Лос-Анджелесе и поэтому опоздал на встречу на сорок пять минут. Он сказал: «Давай встретимся в «Старбаксе» в Санта-Монике». И я согласился, не подозревая, что их там сотни. Так что сначала я зашел в два других. Когда я добрался до нужного спустя сорок пять минут, Грег просто произнес: «Ничего страшного». Но у меня было что сказать про «Офис», и я сказал ему: «Это шоу – как хот-дог с тофу. Это полезная еда, которая маскируется под фастфуд». Другими словами, мы взяли нечто и упаковали его в совсем не продающуюся упаковку. И Грег ответил: «Хорошо, ты принят». Так что все из-за хот-дога с тофу.

Грег Дэниелс:

– Рэндолл привел с собой других потрясающих операторов, таких как Мэттью Сон и Сара Леви, и они втроем поделили съемки сериала между собой.

Мэттью Сон:

– Мы с Рэндоллом много лет вместе работали операторами на проектах вроде «Последнего героя», так что я знал эту кухню. И нас позвали специально, чтобы мы привнесли в ситком ощущение документального фильма.

Это означало – забыть про стандарты съемки, выработанные за пятьдесят лет существования ситкомов, и фактически начать с чистого листа. Ушел не только закадровый смех, но и живая аудитория, и огромные камеры на рельсах. Вместо этого Айнхорн и Сон прикрепили камеры Sony HDW-F900R себе на плечи и снимали шоу точно так же, как эпизоды «Последнего героя». Такая манера съемки называется однокамерной, хотя фактически они использовали две камеры.

Мэттью Сон:

– Практически во всех шоу со сценарием оператор использует тележку и так называемый «ковбойский кадр» – от колен до макушки. Оператор выставляет этот красивый кадр и фиксирует камеру. Еще он может сделать эффектный крупный план от макушки до подбородка. В нашем случае мы переходили от широкоугольной съемки к самому крупному плану за считаные секунды, чтобы поймать реакцию и продолжать двигаться дальше, – этому очень быстро учишься во время съемок документальных фильмов. У тебя нет времени на многочисленные дубли, и ты должен успеть поймать все, что происходит перед тобой прямо сейчас.

Рэндолл Айнхорн: