Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х

Забастовка сценаристов растянулась на несколько месяцев, попав на четвертый сезон «Офиса» и здорово его сократив, но актерам и съемочной группе и в голову не приходило предать сценаристов. Они понимали, что сценаристы были основой шоу и никто не работал так усердно, как они. В самом начале в команде были лишь Грег Дэниелс, Минди Кейлинг, Майкл Шур, Б. Дж. Новак и Пол Либерштейн, которые работали там на полную ставку, и Ларри Уилмор и Лестер Льюис, работавшие по графику три дня в неделю. Но по мере роста популярности шоу росла и команда, которая для него писала. В ретроспективе становится очевидно, что у «Офиса» была одна из самых талантливых команд сценаристов за всю историю жанра, наряду с такими шоу, как «Сайнфелд», «Шоу Даны Карви», «Розанна», «В ярких красках», «Представление представлений», «Золотые девочки» и ранние сезоны Saturday Night Live и «Симпсонов». Руководил всеми сценаристами «Офиса» Грег Дэниелс.

Ларри Уилмор:

– У Грега была система. Когда мы накидывали идеи, мы писали их на карточках и прикрепляли на доску. Очень быстро на стене возникала целая тонна таких карточек.

Дженнифер Челотта:

– Это выглядело примерно как «Игры разума» в комнате сценаристов. Карточки были повсюду. Изначально это был сумбур из случайных карточек с фрагментами историй или фрагментами шуток. Потом мы делили их по персонажам и эпизодам, чтобы в карточках, рассчитанных на целый сезон, было чуть больше порядка.

Брент Форрестер:

– Это выглядело так, словно в комнате сценаристов поселилась семья графоманов Унабомбер, потому что каждый сантиметр каждой стены был заполнен карточками с идеями для сюжета. Там была очень большая офисная стена, примерно шесть метров в длину, полностью покрытая карточками, распределенными по категориям: «сюжетная линия А», «сюжетная линия B», «сюжетная линия С», «второстепенное» и то, что мы называли «заглавные истории».

Джастин Спитцер:

– «Заглавные истории» были концептом Грега. Идея состояла в том, что камеры, дескать, не снимают офис каждый день. Мы предполагали, особенно поначалу, что «документалисты» приходят в офис только по особым дням, вроде семинара по толерантности и так далее. И мы размышляли: «Что такого должно происходить в офисе, чтобы этот день несколько отличался от обычного рабочего дня?»

Брент Форрестер:

– Примером «заглавной истории» можно считать День кренделька (эпизод «Посвящение»). День донора (эпизод «Сбор крови») тоже был «заглавной историей». Заглавие означало событие, ради которого в офис приезжала команда документалистов, но которое на самом деле не являлось драматической нотой эпизода.

Джастин Спитцер:

– По мере развития сериала мы пришли к тому, что камеры «документалистов» всегда были там.

Аарон Шуар: