Олег Даль. Я – инородный артист

Жизнь человека – трагедия по тезису Фолкнера и его убеждениям, натура философическая. Чаадаев. Пробуждение.

ОНА – супругу верная жена, из среды интеллигентной, обеспеченной, добросовестный и способный специалист, в курсе событий искусства и литературы, бывает в этой среде. Может судить резко, оригинально. Тонко тактична. Не подозревает, что не может разобраться в своих чувствах к мужу и к НЕМУ, кажется все ясным, приятно ухаживание мужчины, старого знакомого, ошеломляет его напористость.

САША – ЕЁ сын, мальчик 16 лет. Учится в математической школе. Любит туризм: «по азимуту». Дружен с матерью, очень ее чувствует, заметит в ней такое, что недоступно другим, даже мужу.

МАТЬ – ЕГО мать, трудная судьба, энергична, легка на подъем, остроумна, мастер дать точное прозвище: «целиком и полностью». Коршун. Брезглива. Седа. В прошлом красавица.

МАША (Мария) МАШКА —

ДРУГ —

ПОДРУГА —

ЖЕНА (ЕГО)

Олег Даль Для фильмы «Кольцо»

«Очень сверху Садовое кольцо». А почему не Бульварное кольцо?!

«ТИТРЫ: «БУЛЬВАРНЫЙ РОМАН» Это хорошо…

Камера – неожидаемая, по-старому – «скрытая».

Не забыть! – Бульвары ночью хороши!

А. Ренуар.

Думаю титры будут в конце.

Спираль – одухотворение круга.

Высвободившись из плоскости, круг перестает быть порочным.

< Разбивка фильмы на объекты.>

Стр. 2 «Дождь. Дождь. Дождь.»

I.. Объект «Суета сует»: от стр. 2 до стр. 9.

Стр. 9. «ОН: Я устал»

Конец объекта «Суета сует».

II. Объект «Растерянность».

«Старый московский двор. Старый московский дом».

Стр. 12. «За окном льет дождь».

Продолжение объекта «Суета сует»

Стр. 18. Конец объекта «Суета сует» (со стр.12).

«ОН сидит, закрыв глаза, он спит».

III. Объект «Размышления».

Стр. 20. Продолжение объекта «Растерянность»

«Женщина сидит в кресле у маленького столика…»

Стр. 23. IV. Объект «Возможность».

«Садовое кольцо. Маршрут Троллейбуса «Б». ОН и ОНА».

Стр. 25. Продолжение объекта «Растерянность».

«Там, где живет его мать».

Стр. 28. Продолжение объекта «Возможность».

«ОН и ОНА снова в троллейбусе».

Стр. 29. Продолжение объекта «Растерянность».

«ОН и ДРУГ. Они пьют пиво в баре».

Стр. 31. Продолжение объекта «Возможность».

«В доме, где живет ОНА».

Стр. 33. Продолжение объекта «Растерянность».

«В доме, где живет ОН».

Стр. 36. Продолжение объекта «Размышления».

«ОН и ЖЕНА спят. Постепенно меняются очертания комнаты».

По поводу фильмы.

1. Спиралеобразность. Закрутка. По спирали от большого к малому и наоборот. Отсюда камера. Живая. Разглядывающая. Ниоткуда начинающая, но четко ставящая знак препинания.

2. «Знак препинания» – точка, запятая, точка с запятой, многоточие, но только в редких случаях вопросительный или восклицательный < знаки>.

3. Стремительность движения. Это непременно и обязательно. Только сработают «сны» героя. Они будут медленными, размышленческими.

4. Лента должна раскручиваться, как вода, утекающая в воронку в определенной точке экрана.

5. Из этого мизансценировка. Почти вольная, даже сумбурная, но, однако, четко продуманная по внутреннему движению каждого персонажа.

Столкновение темпа (внешнего) и ритма (внутреннего) – основа стилистики фильмы.

6. Живописный ряд.

Думаю, от импрессионистов. Размытость то переднего, то заднего планов. Ощущения.

7. Не забывать слова Мане: «Нарисовать букет сирени может каждый профессиональный художник. Но… нарисовать ощущение от данного букета может только настоящий».

Количество глав-объектов.

1. «Суета сует» (стр.: 2–9; 12–18).

2. «Растерянность» (стр.: 9-12; 20–23; 25–28; 29–31; 33–36).

3. «Размышления» (стр.: 18–20; 36–40).

4. «Возможность» (стр.: 23–25; 28–29; 31–33)

Итак, 4 главы-объекта.

4 объекта для пристального рассмотрения. И не по порядку.

К фильму.

Действ. Лица

I

Гафт

Васильев

Ивашов

Калягин

Демьяненко

Заманский

Ледогоров

II

Павлов

Каморный

Татосов

Анофриев

Волков

Миргородский

Соболев

Петренко

Любшин

Подгорный

Баталов

Филозов

II

Фрейндлих

Купченко

Полищук

Мирошниченко

Чиаурели С.

Заклунная

Гундарева

Волкова

Кадочникова

Роговцева

III

Левинсон

Новиков Б.

Даль

IV

Пельцер

Бабанова

Волков

Каморный

Фрейндлих

Волкова

Кадочникова

Новиков

< Октябрь – ноябрь 1980 >

Олег Даль Кольцо

Литературный сценарий по пьесе В. Паулуса

«Бульварный роман»

1979

Умер мой старинный приятель. Весть об этом была для меня неожиданна.

Впрочем, такие вести всегда застают нас врасплох.

Суть не в этом.

Я его проводил в последний путь. Нас было мало, его товарищей.

Теперь в этом тоже ничего странного нет.

Целый день шел дождь.

Человек ушел. Это его конец. Его собственный. Он принадлежит только ему одному, и никто не вправе усомниться в его искренности. Вот суть.

Он оставил пьесу. Он писал. Это очень хорошая пьеса, и в ней тоже идет дождь. Может быть, в пьесе он идет мало, но для меня все происходящее окрасилось этим дождем.

И, ей-богу, он свежий и очищающий.

Я стал думать о том, как поставить спектакль – но мне мешал дождь.

И мне захотелось написать сценарий.

Мне казалось, что то, чем больны эти люди – присуще очень и очень многим из их поколения, поколения людей, только что занесших ногу над пятидесятилетним рубежом.