Олимпийские игры в политике, повседневной жизни и культуре. От античности до современности

Характерно, что почти все фильмы о гимнастике и фигурном катании подчеркивают эстетическую, эмоциональную составляющую этих видов спорта. Главная героиня «Новенькой» Валя сообщает, что гимнастика для нее является языком, которым она может говорить о весне, дожде, чувствах и т. д. Богатая фантазия объединяет ее с Татьяной Малышевой из «Чуда с косичками», персонажами «Голубого льда», которые стремятся выразить музыку в фигурном катании, с Леной из «Серебряного ревю», спонтанно меняющей режиссуру шоу, с Настей из популярного в свое время фильма «Ох уж эта Настя», в котором девочка-фантазерка, не встречающая понимания в школе и у своей сестры, находит способ выразить себя в занятиях художественной гимнастикой, где преподавательница просит девочек двигаться так, как «тюльпаны раскрываются на рассвете». «На гимнастике музыка, чудеса», – говорит Настя. Эмоциональность, которой создатели фильмов наделяют гимнасток и фигуристок, явно отсылает к сложившемуся в ХIX в. в рамках формирования бинарной гендерной оппозиции стереотипному представлению о женщине как существе прежде всего чувствующем, у которого эмоции преобладают над рациональным началом (Schößler 2008: 27). Такая концепция стихийной эмоциональности и иррациональности женской психики приобретает доминирующее значение в конструировании ряда персонажей-спортсменок 1980-х гг., полностью находящихся во власти неуправляемых чувств и импульсов. В фильме «Приход луны» восемнадцатилетняя гимнастка Катя сначала отказывается участвовать в тренировках, ссылаясь на сильную любовь к своему бывшему учителю пения, что ставит под угрозу ее участие в международных соревнованиях, при этом героиня демонстрирует полное равнодушие к тренеру и представительнице спорткомитета, которых она, таким образом, подводит. Через непродолжительное время героиня теряет интерес к объекту своей бурной страсти, влюбившись в хоккеиста, за которого она и выходит замуж. Подобной же непредсказуемостью, эмоциональной неуравновешенностью, взбалмошностью, а также некоторыми чертами типа femme fatale, имеющего давнюю традицию в культуре, создатели фильма «Фантазия на тему любви» наделили свою главную героиню, фигуристку Анастасию. Она лжет партнеру по фигурному катанию, предлагающему ей вступить с ним в брак, о своем романе с музыкантом Александром, узнав же о том, что музыкант действительно влюблен в нее, отвергает его знаки внимания, долго демонстрирует пренебрежительное отношение как к партнеру Виктору, так и к Александру, ездящему за ней по разным городам и странам, и только в конце фильма его создатели в духе жанра мюзикла и комедии смягчают сердце героини, заставив ее откликнуться на настойчивость добивающегося ее персонажа. Характерно, что в этих фильмах спортивная деятельность протагонисток репрезентирована достаточно скудно, они представлены уже состоявшимися, знаменитыми спортсменками, основную часть экранного времени занимают перипетии любовных отношений, возникновение и развитие любовных треугольников, изображение эмоционального состояния героев и т. п.

Патриархальное начало отчетливо проявляется в исследуемых кинотекстах в том большом значении, которое придается тренеру-мужчине в формировании спортсменки. Почти во всех фильмах успех на соревнованиях представлен как плод сотрудничества героини и ее тренера (исключением является, пожалуй, «Девушка и Гранд»). Характерно, что в подавляющем большинстве произведений тренером спортсменки выступает мужчина. Исключениями являются «Ох уж эта Настя», где речь не идет о спорте высоких достижений, «Восьмое чудо света» с тренером баскетболисток Лидией Павловной и «Фантазия на тему любви», где фигуристов тренирует Галина Андреевна, характерно, что один из персонажей дает ей определение «синий чулок», указывая тем самым на неженственность героини. В фильме «Все решает мгновение» фигурируют два тренера – мужчина и женщина. Примечательно, что в двух фильмах тренер-женщина представлена как менее квалифицированный профессионал. Так, в «Новенькой» Анна Антоновна осознает, что она уже не может ничего дать своей подопечной Вале и передает ее более квалифицированному Константину. В кино-тексте «Встречи на Медео» показан конфликт двух тренеров: несмотря на то что Клара охарактеризована как более опытная, она представлена бюрократкой, в погоне за быстрыми результатами пренебрегающей психологическими особенностями спортсменов, отношениями в паре, этикой и т. п. Ей противопоставлена фигура Тимура Каратаевича, чуткого, внимательного тренера, вникающего в индивидуальные потребности своих подопечных. Явное преобладание тренеров-мужчин в фильмах, их определяющая роль в становлении спортсменок соответствуют патриархальной модели, заданной мифом о Пигмалионе и Галатее, различным образом воспринятым и обработанным в культуре: