Она кончает первой. Как доставить женщине наслаждение

Как мы обсудим в разделе, посвященном прелюдии, смазка является важной частью процесса возбуждения, но отнюдь не однозначным показанием к немедленной стимуляции. Влагалище может выделять смазку, но не обязательно это говорит о возбуждении женщины. Эти выделения являются частью естественного процесса секреции влагалищных желез, избавляя и предохраняя влагалище от бактерий. Напротив, женщина может быть очень возбуждена, но при этом у нее не обязательно образуется смазка.

На способность влагалища выделять смазку влияют различные факторы: уровень эстрогена в крови, характер питания, стресс и другие. И хотя смазка связана с половым возбуждением и играет важную роль для совершения сексуального акта, оценка готовности женщины к соитию зависит от целого ряда факторов и в конечном итоге является больше искусством, чем наукой.

После того как мы изучили все части системы клитора – как видимые, так и скрытые, – рассмотрим более подробно, как они взаимодействуют и объединяются при сексуальных реакциях. Приведем фразу Странка и Уайта: «Прежде чем начинать сочинять что-либо, оцените природу и масштабы предприятия, после чего приступите к разработке подходящего проекта… Нельзя бросаться очертя голову в неизвестность… В противном случае вы не увидите леса за деревьями, и конца вашим трудам не будет видно».

Элементы клитора

В книге «Вся правда о клиторе» Ребекка Чалкер перечислила 18 частей клитора, выделенные на основе исследований Федерации феминистских центров женского здоровья. Приводим сокращенную версию. (Пусть длина списка не пугает вас, в второй части мы рассмотрим наиболее важные точки стимуляции, и вскоре вы их выучите наизусть.)

1. Передняя спайка, или комиссура (точка, где наружные губы соединяются у основания лобковой кости).

2. Головка.

3. Внутренние половые губы (labia minora).

4. Капюшон клитора.

5. Уздечка (точка, где внешние края малых половых губ соединяются чуть ниже головки клитора).

6. Нижняя спайка половых губ (точка, где внутренние половые губы соединяются у преддверия влагалища).

7. Девственная плева, или ее остатки; видны только внутри отверстия влагалища.

8. Ствол клитора, который соединяет головку и ножки.

9. Ножки – два удлиненных тела эректильной ткани в форме вилки.

10. Луковицы, два больших тела губчатой эректильной ткани.

11. Уретральная губчатая ткань, или точка G (прилегает к верхней стенке влагалища).

12. Парауретральные железы («женская предстательная железа», которая вырабатывает эякулят).

13. Вульвовагинальные железы, которые выделяют небольшое количество смазки вне влагалища.

14. Паховая губчатая ткань с плотной сетью кровеносных сосудов, которая лежит в промежности.

15. Мышцы тазового дна.

16. Подшивающая связка и круглые связки.

17. Половой нерв, или половой нервный комплекс[3], который передает сигналы в спинной мозг, между мозгом и клитором.

18. Кровеносные сосуды, которые обеспечивают кровоснабжение области таза во время полового возбуждения и наполняют кровью эректильные ткани, вызывая их увеличение.

14. Аристотель и поэтика возбуждения

Две с половиной тысячи лет назад греческий философ Аристотель определил фундаментальные составляющие греческой трагедии в своем бессмертном произведении «Поэтика». Он описал многое из того, что мы называем сегодня сутью повествования. Как и в любом великом драматическом произведении, в процессе возбуждения также можно выделить определенную структуру, поскольку оно представляет собой повествование, которое состоит из начала, середины и финала. Причем каждый этап занимает естественное место в общей последовательности событий. Все те элементы системы клитора, с которыми мы познакомились в предыдущих главах, похожи на актеров в драме, которые взаимодействуют друг с другом, появляются на сцене и уходят с нее в соответствии с общими правилами сценария.

Аристотель подчеркивал важность сюжета: это призыв к действию, приводящий в движение ряд событий, которые разворачиваются с течением времени единым и гармоничным образом. Сюжет – движущая сила, которая бросает вызов хаосу и управляет расположением сцен. Структура, которая придает порядок и смысл различным частям произведения и сплетает их вместе в единое, правильным образом организованное целое – «то, что имеет начало, середину и финал. Самое главное – это структура событий. Если какое-либо из них будет перемещено или удалено, нарушится вся цепь повествования».