ОПЕРЕТТА

Гортензия Шнейдер (1837—1920), дочь портного из Бордо, начала свою сценическую деятельность в провинции, выступая с исполнением песенок в маленьких театрах. В 1855 г. она появляется в Париже, служа в одном из районных театров на выходных ролях легкого водевильного репертуара. Там ее обнаруживает Оффенбах и предоставляет ей дебют у себя в Буффе. Дебют проходит столь блистательно, что в этом же году Шнейдер становится знаменитостью. Неуживчивая и капризная, она систематически покидает театр, «раз и навсегда» кончая свою сценическую карьеру, и регулярно возвращается снова в случае получения новой хорошей роли. Ее мировая известность начинается с «Прекрасной Елены». Вслед за тем она последовательно играет Булотту в «Синей бороде», заглавные роли в «Герцогине Герольштейнской» и «Периколе».

Перед нами актриса-буффон. Она соединяет замечательную сценическую внешность с незаурядными вокальными данными и с поражающим комедийным дарованием. «Она поет с большим вкусом, — отмечала критика еще при дебютах Шнейдер, — она произносит текст с шутливостью и тонкой улыбкой; она очаровательна, как ангел. Это больше, чем дебютантка, это законченная актриса, обладающая молодостью, достоинством и красотою».^[73] Об исполнении ею роли Прекрасной Елены Сарсэ писал: «Шнейдер играла так, как только она одна умеет играть, и пела с таким мастерством, которое я считал утерянным». Аналогичные оценки давались ей в «Периколе»: «Огромное впечатление произвело письмо Периколы. Это крик сердца, сверкающая, как бриллиант, слеза. Оркестр едва-едва сопровождает эту жалобу Шнейдер— ее грудные ноты бесконечно волнуют. Она производит огромное впечатление напублику, показав себя мастером не только в буффонаде и пародии, но и как драматическая певица исключительной экспрессии».^[74]

Каждая создаваемая Шнейдер роль является классическим образцом для последующих поколений опереточных актрис не только Франции, но и всей Европы. Жозефина Галльмейер и в особенности Мария Гейстингер, крупнейшие артистки венской оперетты первого периода, являются продолжательницами исполнительского стиля, впервые разработанного Гортензией Шнейдер. По ее же стопам в значительнейшей степени идут и последующие «дивы» французской оперетты вроде Анны Жюдик, Марии Эме, Анны Тэо и т. д.

Шнейдер сумела объединить мастерство драматической актрисы комедийного плана с тончайшей виртуозной техникой вокальной интерпретации. Она утвердила то специфическое направление опереточного мастерства, которое получило название «опереточного шика» и состоит в особой утонченной гривуазности как во внешнем облике актрисы, так и в манере ее игры. Ее героини, как мы видели, всегда современные парижанки, и, пожалуй, основная особенность Шнейдер как актрисы заключалась именно в том, что она умела вывести на сцену этот облик современной парижанки, облекая ее в одежды греческой царицы или средневековой крестьянки.

Мировая слава оффенбаховского театра в эпоху Империи как бы воплощается именно в этой актрисе. У ее ног мы последовательно видим чуть ли не всех коронованных властителей мира, ее биография — биография куртизанки высокого полета, ее особняк носит на языке бульваров наименование «пассажа принцев». И в театре, и в быту она является одной и той же «идеальной женщиной Второй империи». На протяжении пятнадцати лет она соревнуется с другой «идеальной» представительницей режима, императрицей Евгенией: одна является формальной королевой, другая фактически царит на сцене и в быту. Этим и объясняется особый политический привкус, который был придан постановке «Герцогини Герольштейнской» со Шнейдер в заглавной роли: Шнейдер на сцене, с короной на голове, осуществляющая права верховного руководства каким-то мифическим опереточным государством, противостояла другой коронованной женщине.

Шнейдер, сумевшая сценически воплотить всю пряность оффенбаховской оперетты, неотделима именно от Второй империи, и неслучайно ее карьера фактически заканчивается вместе с падением режима. Еще очень молодой она сходит со сцены, замыкаясь в своем роскошном особняке как обладательница миллионного состояния и чрезвычайно редко показываясь на сцене и притом исключительно в репертуаре того композитора, который создал ей мировую славу. Но до этого преждевременного окончания своей карьеры она успевает в качестве гастролерши объехать почти все столицы Европы, знакомя заграницу с подлинным существом опереточного актерского мастерства.

Созданный ею исполнительский стиль развивается рядом выдающихся актрис, среди которых мы должны выделить Коралли Гоффруа, Лиз Тотэн, Зюльму Буффар, Силли, Дельфину Югальд и Пешар, которые составляют первое поколение опереточных актрис, сформировавшихся в имперский период и выделивших из своей среды как мастеров первого ранга Зюльму Буффар и Дельфину Югальд.

Из основных оффенбаховских актеров, помимо уже указанного Дюпюи, следует отметить также Кудера, Леонса, Барона, Баха и Дезире, определивших своим мастерством общий характер опереточного исполнительства французских актеров как «поющих буффонов».