Читаем Орфей спускается в ад полностью

На другом конце провода вешают трубку. Спящая женщина внезапно вскрикивает во сне. Чанс бросает трубку на рычаг и бежит к кровати.

Чанс (наклоняясь над ней, пока она пытается очнуться от кошмара). Принцесса! Принцесса! Эй, принцесса Кос! (Снимает с нее полумаску, она садится на кровати, ахает и ошалело смотрит по сторонам.)

Принцесса. Кто вы? Помогите!

Чанс (садясь на кровать). Тише, успокойтесь.

Принцесса. О… Мне… приснился… ужасный сон…

Чанс. Все хорошо. Чанс рядом.

Принцесса. Кто?

Чанс. Я.

Принцесса. Я не знаю, кто вы!

Чанс. Скоро вспомните, принцесса.

Принцесса. Не знаю, не знаю…

Чанс. Скоро припомните. За чем это вы тянетесь, дорогая?

Принцесса. За кислородной маской!

Чанс. За чем? Вам трудно дышать?

Принцесса. Да! Мне… не хватает… воздуха!

Чанс (роясь в багаже). Где же ваш кислород? Не помню, куда мы его положили. Ах да, в сумку из крокодиловой кожи с кодовым замком. Первая цифра – вроде бы ноль… (Возвращается к кровати и извлекает сумку из дальнего угла.)

Принцесса (будто на последнем издыхании). Ноль, ноль. Два ноля справа, а последний слева…

Чанс. Ноль, три ноля. Два справа, а последний слева…

Принцесса. Быстрее! Я задыхаюсь, я умираю!

Чанс. Сейчас, сейчас, принцесса.

Принцесса. Живее!

Чанс. Вот, уже нашел…

Он достает из сумки небольшой кислородный баллончик и маску. Прилаживает маску ей на нос и рот. Принцесса падает на подушку. Чанс подкладывает ей под голову еще одну подушку. Через пару секунд ее дыхание выравнивается, она рычит на него:

Принцесса. Какого черта вы сумку на замок закрыли?

Чанс (становясь в изголовье кровати). Вы велели положить туда все ценности.

Принцесса. Это я о драгоценностях, и вы это знаете, гаденыш.

Чанс. Принцесса, я не думал, что у вас будут еще приступы. Я решил, что под моей защитой панические атаки прекратятся, я…

Принцесса. Дайте мне таблетку.

Чанс. Какую?

Принцесса. Розовую, розовенькую такую, и водки…

Он ставит баллончик на пол и идет к чемодану. Звонит телефон. Чанс протягивает даме таблетку, берет бутылку с водкой и идет к телефону. Садится, зажав коленями бутылку.

Чанс (наливая водку и прижимая трубку плечом к уху). Алло? О, здравствуйте, мистер Хэтчер… Как? Но, мистер Хэтчер, когда мы приехали вчера вечером, нам ничего не сказали, а мисс Александра дель Лаго…

Принцесса (кричит). Не называйте моего имени!

Чанс. …очень устала, ей нездоровится, мистер Хэтчер, она никак не может ехать дальше… Уверен, что вы не захотите принять на себя ответственность, если с мисс дель Лаго что-то случится…

Принцесса (снова кричит). Не называйте моего имени!

Чанс. …в случае, если она попытается уехать отсюда в таком состоянии… разве нет?

Принцесса. Повесьте трубку! (Чанс подчиняется. Подходит к принцессе с бокалом и бутылкой в руках.) Хочу все забыть, хочу забыть, кто я…

Чанс (протягивая ей бокал). Он сказал, что…

Принцесса (пьет). Замолчите, прошу вас. Я забываю!

Чанс (принимая у нее бокал). Ладно, забывайте дальше. Нет ничего лучше забвения, жаль, что я не могу…

Принцесса. А я могу и забуду. Я забываю, забываю…

Она снова ложится, Чанс стоит в ногах кровати, его словно осеняет. Он ставит бутылку на пол, бросается к тахте и берет в руки магнитофон. Несет его к кровати и ставит на пол. Кашляет, включая его в розетку.

Что происходит?

Чанс. Ищу зубную щетку.

Принцесса (отбрасывая кислородную маску). Уберите ее, пожалуйста.

Чанс. Вы уверены, что она больше не понадобится?

Принцесса (придушенно смеясь). Да. Ради бога, уберите ее подальше. Я, наверное, жутко в ней выгляжу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука