Читаем Орфей спускается в ад полностью

Принцесса (открывает шкатулку и начинает надевать драгоценности). Каждый предмет подробно описан и застрахован лондонской компанией «Ллойд».

Чанс. Так кто из нас хитрюга, принцесса? Хотите, принесу кошелек, чтобы вы деньги пересчитали?

Принцесса. Я не вожу с собой наличные, только дорожные чеки.

Чанс. Это я уже заметил. А вот у меня есть авторучка, которой можно их подписывать.

Принцесса. Хо-хо!

Чанс. «Хо-хо!» Какой наигранный смех. Если вы так играли, то неудивительно, что ваш фильм после возвращения провалился.

Принцесса. Вы что, всерьез пытаетесь меня шантажировать?

Чанс. Уж поверьте. Вы сильно вляпались, принцесса. Понимаете, во что?

Принцесса. Язык трущоб понятен любому, кто хоть однажды там оказывался.

Чанс. Ага, значит, понимаете.

Принцесса. А если я откажусь вам подчиниться?

Чанс. У вас по-прежнему есть имя, вы все еще важная персона, принцесса. И вряд ли вам захочется, чтобы эта пленочка попала в бульварную прессу или в управление ФБР по борьбе с наркотиками. Так? А я сделаю массу копий. А, принцесса?

Принцесса. Вы весь дрожите и взмокли… сами же понимаете, что эта роль вам не под силу, что вы с ней не справляетесь, Чанс… (Чанс прячет катушки в чемодан.) Подумать только, до какого отчаяния нужно дойти, чтобы меня шантажировать. Меня! Александру дель Лаго! О, как же это глупо, трогательно и мило. Вы становитесь мне близки, Чанс.

Вы родились в хорошей семье, так ведь? В стопроцентно южном семействе с добрыми традициями, но с одним лишь недостатком. Вам слишком рано водрузили на голову лавровый венок, а вы не приложили достаточно усилий, чтобы его заслужить… Где ваш альбом, Чанс? (Он подходит к кровати, достает из ее сумочки чековую книжку и протягивает ей.) Где ваше портфолио с театральными рецензиями и фотографиями, где вы на заднем плане?..

Чанс. Вот! Вот! Давайте подписывайте… или…

Принцесса (показывая на ванную). Или что? Пойдите встаньте под холодный душ. Терпеть не могу в жару потные и разгоряченные тела. Да, а ваши условия я приму… но при некоторых требованиях, которые я вам очень четко обозначу.

Чанс (бросая на кровать чековую книжку). Вот.

Принцесса. Уберите. И вашу вечно текущую авторучку тоже… Когда встречаются два чудовища, одно из них должно уступить, а я никогда не уступаю. Я старше вас и опытнее… Так вот, вы поставили телегу впереди лошади. Подписанные чеки – это плата, но сначала дела. Разумеется, я могу себе это позволить, я могла бы вас уволить, как слугу, Чанс, не забывайте, что я была звездой до взлета налогов… И у меня был муж, крупный бизнесмен. Он научил меня обращаться с деньгами… А теперь, Чанс, прошу вас внимательно выслушать условия, при которых я стану вам платить… после этого просчета…

Забудьте легенду о том, какой я была, и о крахе этой легенды.

Больное у меня сердце или нет, отчего меня ждет преждевременная смерть, никогда и ни под каким видом не заикайтесь об этом. Никогда не упоминайте при мне слово «смерть». Обо мне сплетничают, что меня одолевает жажда смерти, но лично мне кажется, что во мне бурлит жажда жизни – ужасной, бесстыдной, на любых условиях.

Когда я говорю «сейчас», ответ не должен быть «потом». У меня есть лишь один способ забыть то, что не хочется вспоминать, и способ этот – занятие любовью. Это единственный надежный способ отвлечься, и когда я говорю «сейчас», потому что мне нужно отвлечься, это должно быть сейчас, а не потом.

Она подходит к кровати. Он встает с противоположного края кровати и идет к окну. Она смотрит ему вслед, когда он выглядывает наружу. В паузе звучит печальная музыка. Наконец, Принцесса печально произносит:

Чанс, мне нужно отвлечься и забыться. Настало время узнать, способны ли вы отвлечь меня и дать мне забыться. Не надо цепляться за глупую мыслишку, что вы можете набить себе цену, отворачиваясь и глядя в окно, когда вы кому-то нужны… Вы мне нужны… Я говорю «сейчас», и это значит именно сейчас, а не потом, когда я позвоню кассиру и скажу, что направляю к нему молодого человека с просьбой обналичить для меня дорожные чеки…

Чанс (медленно поворачиваясь к ней). Вам хоть чуть-чуть стыдно?

Принцесса. Конечно, стыдно. А вам?

Чанс. Мне – больше, чем чуть-чуть…

Принцесса. Закройте ставни и задерните шторы.

Чанс подчиняется.

А теперь включите радио, найдите какую-нибудь хорошую музыку, подойдите сюда и заставьте меня почти поверить в то, что мы – пара юных влюбленных без малейшего стыда.

<p>Картина вторая</p>
Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука