Читаем Орфей спускается в ад полностью

Принцесса. Да, чтобы скрыться от репортеров и избежать соболезнований по поводу катастрофы, от которой я бегу. (Подходит к окну. Пауза, затем вступает печальная музыка.) Итак, мы не пришли к пониманию?

Чанс. Нет, мэм, не совсем.

Она поворачивается спиной к окну и оттуда смотрит на него.

Принцесса. Так в чем загвоздка, в чем причина?

Чанс. Все в том же.

Принцесса. А именно?

Чанс. Разве каждый из нас к чему-нибудь не стремится?

Принцесса. А вы стремитесь?

Чанс. Угу.

Принцесса. И к чему же?

Чанс. Вы говорили, что у вас есть большой капитал и контрольный пакет акций какой-то второразрядной киностудии в Голливуде, и что вы можете устроить мне контракт. Я засомневался в ваших словах. Вы не похожи на трепачек, которые мне встречались раньше, но трепачки попадаются очень разные. Так что я стал надеяться даже после того, как мы закрыли дверь вашего коттеджа и стали пробовать сливочный мусс с папайей… Вы попросили выслать вам бланки контракта, который мы подписали. Его нотариально заверили в присутствии трех свидетелей – найденных мной в баре случайных посетителей.

Принцесса. Тогда чего же вы еще хотите?

Чанс. Я не очень-то всему этому поверил. Знаете, такие вещи можно купить за шесть монет в любом промтоварном магазинчике. Меня слишком часто обманывали и обводили вокруг пальца, чтобы я верил всему, в чем есть хоть капля трепотни.

Принцесса. Очень умно. Однако у меня создается впечатление, что между нами в некоторой мере сложилось понимание.

Чанс. В некоторой мере. И не больше. Мне хотелось подогревать в вас интерес.

Принцесса. Ну тут вы просчитались. Мой интерес возрастает по мере возрастания удовольствия.

Чанс. В этом отношении вы тоже неординарны.

Принцесса. Я неординарна во всех отношениях.

Чанс. Однако мне кажется, что подписанный нами контракт полон лазеек и оговорок.

Принцесса. По правде говоря – да. Я могу от него отказаться, если захочу. И студия тоже. У вас есть какой-нибудь талант?

Чанс. К чему?

Принцесса. К игре, дорогуша, к актерской игре!

Чанс. Сейчас я уверен в этом не так, как раньше. У меня было больше шансов проявить себя, чем пальцев на руках, и почти всегда я их реализовывал, но не до конца. Мне все время что-то мешает…

Принцесса. Что? Что именно? Вы знаете? (Он встает, печальная музыка звучит еле слышно.) Страх?

Чанс. Не страх, а ужас… Иначе стал бы я вашей чертовой нянькой, таскаясь с вами по всей стране? Поднимать вас, когда упадете? Стал бы? Да если бы не этот затык, я давно был бы звездой!

Принцесса. Карл!

Чанс. Чанс… Чанс Уэйн. Вы по уши накачались.

Принцесса. Чанс, вернитесь в свою юность. Сбросьте эту наигранную, злобную жесткость и…

Чанс. И лебезить перед каждой обманщицей-торгашкой?

Принцесса. Я не трепачка, поверьте.

Чанс. Тогда чего вы хотите? Говорите прямо, принцесса.

Принцесса. Чанс, идите сюда. (Он улыбается, но не двигается с места.) Идите сюда, давайте немного утешим друг друга. (Он наклоняется над кроватью, она обнимает его обнаженными руками.)

Чанс. Принцесса! Вы знаете, что весь наш разговор записывается на пленку?

Принцесса. Что вы такое говорите?

Чанс. Слушайте. Я вам его проиграю. (Достает из-под кровати магнитофон и протягивает ей наушники.)

Принцесса. Откуда он у вас?

Чанс. Вы мне его купили в «Палм Бич». Я сказал, что хочу поработать над дикцией…

Он нажимает кнопку «Воспроизведение». Текст из левой колонки можно проиграть через динамики или вырезать.

(ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ)

Принцесса. Что это? А вы не знаете, что это, вы, красивенький и глупенький молодой человек? Это гашиш, марокканский, самый лучший.

Чанс. Ах, гашиш! Как вы протащили его через таможню, когда совершали свое триумфальное возвращение?

Принцесса. Я его не протаскивала. Корабельный врач…

Принцесса. А вы хитрюга.

Чанс. Как вы себя чувствуете с дулом у виска?

Он выключает магнитофон и снимает с него катушки с пленкой.

Принцесса. Это шантаж, да? Где мой норковый палантин?

Чанс. На месте.

Он с презрительным видом снимает палантин со стула и бросает ей.

Принцесса. А шкатулка с драгоценностями?

Чанс (Поднимает с пола шкатулку и бросает на кровать.). Вот она.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука