Основы имиджелогии

В основной части выступления раскрывается суть темы. При изложении основной части речи оратор должен следить за тем, чтобы предмет речи остался неизменным, а сама речь логически и достоверно аргументированной. Как правило, самые сильные аргументы приводятся в конце вербального общения, когда аудитория уже готова согласиться с выводами выступающего. Если у оратора возникает предположение, что аудитория мало склонна принимать выдвигаемые доводы, то самые убедительные аргументы следует пере-нести в начало речи. Многие специалисты предлагают ораторам во время произнесения основной части выступления использовать следующие приемы: регулирование темпа речи, выделение интонацией смыслового центра речи и эффект границ (если каждая глава, блок или параграф в речи оратора будут отделены друг от друга жестами, паузами, изменением позы говорящего и громкости его голоса, то они сохранятся в памяти слушателей дольше и основательнее).

В. М. Шепель утверждает, что «особенность воздействия этих средств в том, что они не фиксируются сознанием слушателей в момент их произношения, но через подсознание выполняют очень важную роль, формируя позитивное отношение к оратору».

В заключении речи приводится итог всего выступления. Этот этап не менее важен, чем введение. Заключение должно естественно вытекать из основ-ной части выступления, осуществляя те же коммуникативные цели. Поведение оратора на этом этапе должно строиться на базе эмоциональной памяти его слушателей. Эта часть речевого общения призвана оставить у слушателей ощущение, что многое было недосказано и самое интересное осталось еще впереди. Только так можно сохранить у слушающих оратора людей интерес к поднятой теме. Последние слова важно произнести с оптимизмом, «на эмоциональном подъеме», чтобы такое же состояния осталось у каждого человека, слушающего выступление.

Из всего сказанного выше можно сделать вывод о том, что речь в любом ее проявлении (устная или письменная) характеризует своего адресанта. Для каждого политического деятеля публичные выступления являются не только неотъемлемой частью его карьеры, но и играют важную роль в построении вербального имиджа.

Лекция 16

ИСТОРИЯ МОДЫ И СТИЛЯ

На протяжении веков мода имела разные направления, обусловленные национальными особенностями, местными обычаями, культурным уровнем. Мода делилась на французскую, итальянскую, английскую, позже к ним добавилась американская. Одежда из дорогих тканей, часто украшенная драгоценными камнями, стоила целое состояние и передавалась из поколения в поколение. Модные изменения появлялись благодаря не только фантазии портного, но и капризам правителя. Например, смелые декольте возникали потому, что нравились королю, или исчезли, потому что у королевы была невыразительная грудь.

Во все времена во всех странах мода предназначалась лишь для высших слоев общества. Одежда создавалась для праздности. Модницы на пороге ХХ в. не могли не только самостоятельно сделать свою ежедневную прическу, но даже самостоятельно одеться. В конце ХIХ в. изготовление одежды стало своего рода искусством высокой моды – Houte couture. Кутюрье почитались как художники моды.

На всемирной выставке в Париже в 1900 г. французская мода доказала свое бесспорное превосходство. Отдел мод возглавила мадам Пакен – первая женщина среди модельеров высшего класса, получившая орден почётного легиона. В 1903 г. балерина Айседора Дункан произвела сенсацию, танцуя в свободном просвечивающем платье, называемом пеплосом, без корсета из китового уса.

В этом же году Поль Пуаре открыл собственный Дом моды – началась эпоха Пуаре. Совершив революцию силуэтов, Пуаре избавил женщин от жесткого корсета. Его господство продолжалось до Первой мировой войны. Его «Секреты хорошо одетой женщины» и сегодня актуальны: «Женщина с истинным вкусом подбирает себе платья и украшения, чтобы чувствовать себя красивой, а вовсе не потому, что так одевается кто-то еще».

Период между двумя войнами можно смело назвать «Эпохой Шанель», которая совершила революцию в моде, придав женщине современный облик. Одежда от Шанель поражала чистотой и строгостью линий, была сшита из дешевых материалов, но за счет кроя эффектно подчеркивала фигуру. Стиль «от Шанель» кардинально изменил взгляд женщин на моду. Даже самые богатые дамы носили искусственный жемчуг «от Шанель». В разгар войны в 1916 г. Коко Шанель ввела в моду джерси. Трикотаж машинной вязки бежевого цвета, считавшийся «бедняцким», стал безумно популярным. В 1921 г. по-являются духи «Chanel № 5». В них было все, что повторяет стиль Шанель: четкие линии флакона, простота названия и неповторимый аромат.

В 1922 г. вышла в свет повесть Виктора Маргетта «Le garcon», по названию которой – «гарсон» – было названо новое направление в моде, возникшее в 20-е гг. Воплощение этой моды стала Грета Гарбо. Коротко остриженные волосы, ярко накрашенный маленький рот, четкие брови, прямые платья-рубашки, открытые ноги в шелковых прозрачных чулках и остроносых туфлях-лодочках.