Останкино (очерк)

Особую пышность убранству картинной галлереи придают три люстры: две из них боковые, с осями из красного стекла, принадлежат работе того же петербургского мастера Ф Фишера, как и люстры в итальянском павильоне; одна датирована 1797 г., другая - 1798 г. Обе эти люстры попали в Останкино из петербургского дома тоже только к 1 октября 1801 г.

Пол в галлерее выложен паркетом, представляющим комбинацию из набора розового и палисандрового дерева, черного дуба, березы и вяза; особенно обращает на себя внимание средний круглый медальон.

Вторая, - «наугольная в сад», обита желтым штофом с белыми цветами 50-х гг. XIX в., заменившим первоначальный оранжевый штоф, обрамленный зеленой тафтой. В обстановке комнаты выделяется исключительная по своему совершенству консоль с доской из сибирского малахита, которую поддерживают восемь точеных ножек, скрепленных внизу переплетом, середину которого украшает резанный из дерева одноглавый орел. По тонкости рисунка, изумительной точности пригонки частей, легкости и в то же время монументальности, эта консоль заняла бы достойное место в любом дворце Запада. В противовес остальным останкинским столам, в которых смешаны стили позднего XVIII в. с назревающим ампиром, она уже законченный образец этого нового стиля. Она куплена у знаменитого архитектора Бренны и, возможно, первоначально предназначалась для Павловского дворца, построенного им.

Над камином вделано зеркало в резной раме, любопытное отделкой по краям фальцов синим стеклом.

Правый угол от входа занимает печь, аналогичная той, что в первой наугольной. На стене очень большая, но довольно посредственная копия с Анжелики Кауфман, работы Николая Аргунова, изображающая «Узнание Ахиллеса».

Театральный зал.