Останкино (очерк)

Общий облик зала отличается необычайной архитектурной четкостью и легкостью, при чем обилие света особенно тонко подчеркивает все детали его обработки. Благодаря двусветным окнам, идущим по его обеим сторонам и верхнему фонарю, архитектору удалось достигнуть полного отсутствия затененности какой-либо его части, почему не только все колонны и пилястры, но и кессоны плафона, получая свет одновременно со всех сторон, приобретают особую прелесть чисто графичного рисунка. Богатейший фриз фонаря из амуров и гирлянд начинает казаться прозрачным, и так уместен второй фриз, идущий над окнами, в котором несколько грубее прорисованные грифоны своей тяжестью подчеркивают легкость всего плафона. Гладкие стены служат как бы спокойной основой целому, поражающему своим легким стремлением вверх. Можно смело сказать, что подобной законченности, подобного мастерства в разрешении трудной задачи перекрытия огромного зала, не прибегая к дополнительным эффектам живописи или даже простой раскраски, мы не встречаем ни в одной из других подмосковных построек. Оба павильона, египетский и итальянский, начаты были постройкой Дикушиным, но трудно допустить, чтобы этот уже немолодой архитектор, воспитанный на кусковских традициях, был автором внутренней отделки первого, даже если он работал по первоклассным присланным образцам. Вопрос легко разрешается, когда мы узнаем из донесения более молодого Павла Аргунова, уже примкнувшего к новой классической школе, об его участии в обработке зала. Так, он дал рисунки для набора середины паркета, привезенного из петербургского дома. Более чем вероятно, что часть отделки всего зала принадлежит ему, ставя его в ряд крупнейших декораторов эпохи, хотя он в данном случае работал под очевидным влиянием Бренны. Против входа из проходной галлереи - глубокая ниша с хорами, украшенная деревянными золочеными вазами, теперь закрыта зеленой тканью, на фоне которой строго выделяется мраморная статуя богини Здоровья (Гигиен) с богом Термом на деревянном, как всегда в Останкине, пьедестале, из надписи на котором мы узнаем, что она вывезена в 1787 г. из Афин. Статуя принадлежит к немногим в подмосковных образцам подлинной античной скульптуры и приписывается эпохе императора Адриана, представляя римскую копию греческого оригинала V века до нашей эры. Реставрированные части руки и часть складок исполнены хорошо, не нарушив ее величавой прелести.

В прежние времена под хорами помещался «буфет», и поблескивание серебра, стоявшего там на столах, несомненно еще увеличивало декоративную красоту зала. В середине, на медальоне паркета стоит деревянная резная курильница. Особенно замечательна ее позолота в два тона. Зеленое и красное золото взаимно дополняют друг друга и еще больше подчеркивают тонкость резьбы. Такого же высокого качества четыре попарно расставленные светильника. У боковых дверей, украшенных также резьбой (гирлянды цветов и колчаны), - неглубокие ниши с вазами «шанданами», покрытыми барельефами из папье-маше. Над нишами - деревянные с золочеными гирляндами вазы, удачно выкрашенные в тон кобальтового стекла. Когда-то зал был обставлен креслами, обитыми красным сафьяном. Но во время спектаклей и концертов сюда сносилась разнообразная мебель. Теперь здесь стоят десять стульев со спинками в форме лир. Почти во всех случаях мы не знаем оригиналов, по которым исполнялась останкинская резьба, эти же стулья очень близки к знаменитой мебели дворца Фонтенебло под Парижем (теперь в Луврском музее). По изяществу всей своей формы, они, может быть, даже не уступают ей, и лишь некоторая нечеткость деталей выдает их местное происхождение.

Нижнее фойе.

Возвращаясь через вестибюль, мы по симметричным описанным перед лестницей «сенцам» попадаем в наугольную, не сохранившую своего прежнего облика. Только некоторые архитектурные детали, как-то полукруглая ниша в сторону двора, хорошо завершенная двумя колоннами, исполненными Фирст - Остервальдом, украшает ее. Теперь комната обставлена очень посредственной мебелью упадочного александровского рококо. Богатые, громоздкие малахитовые часы, изображающие Петра I, «спасающего» моряков, работы 30-х годов XIX в., являются чуждыми и неприятными здесь.