Осторожно, нарцисс! Как вести себя с этими самовлюбленными типами

Безвременная смерть матери окончательно прервала положительный аффект, зародив в Джулии базовый стыд. Джулия, возможно, винила себя в смерти матери, как будто такую трагическую утрату можно «объяснить» только ее дочерним несовершенством. Чтобы сопротивляться этому болезненному (и в значительной степени бессознательному) чувству ущербности, Джулия отвергла собственное нуждающееся в тепле, уязвимое «Я» и выработала своего рода защитную нарциссическую модель поведения, увиденную нами. Ей явно не хватало сочувствия к своим «жертвам». И, не будучи явно претенциозной, она в глубине души ощущала превосходство, дававшее ей право использовать их так, как ей хотелось.

Согласно теории объектных отношений, для нарциссов невыносимо ощущать потребность в ком-то и зависимость от кого-то; в результате они вырабатывают ряд психологических защитных механизмов, воплощающих крайнюю форму антизависимости{15}.

Мне никто не нужен.

Я могу сам позаботиться о себе, потому что у меня уже есть все, что мне нужно.

Мы можем себе представить, как болезненно беспомощной чувствовала себя Джулия, потеряв мать в столь юном возрасте. Реагируя на эту боль, пытаясь уйти от ощущения себя маленькой и беспомощной, она поклялась, что никогда ни от кого не будет больше зависеть.

Теория объектных отношений объясняет нарциссизм в терминах потребности и зависимости, однако мы находимся в царстве стыда: нарциссы-соблазнители часто определяют свое ощущение потребности в ком-то или желания как источник стыда. На бессознательном (а иногда и сознательном) уровне они боятся эмоциональной зависимости. Вместо того чтобы самому испытывать потребность в ком-то или зависимость, нарцисс-соблазнитель стремится, чтобы это испытывали другие. Только так он может избавиться от невыносимого желания одновременно и манипулировать другими людьми, и контролировать их.

«Презрение к человечеству»

Безжалостная женщина, соблазняющая мужчин для достижения скрытых и часто негативных целей, – знакомый архетип в искусстве и литературе. Первые примеры из Библии – это Саломея, Иезавель и Далила. Классический пример роковой бессердечной женщины – это Бриджит О'Шонесси из «Мальтийского сокола», женщина, которая внушает любовь или желание, чтобы заставить мужчин исполнять ее приказания, даже совершать убийства. Хотя с точки зрения диагностики Шонесси больше социопат, чем нарцисс.

Ева Харрингтон из фильма «Все о Еве» – настоящий нарцисс-соблазнитель, применяющий для соблазнения своих жертв многие другие инструменты помимо сексуальной привлекательности. Конечно, Ева – это вымышленный персонаж, и, хотя нам не предлагают историю из ее детства, объясняющую происхождение ее нарциссизма, фильм дает нам яркий психологический портрет женщины, бегущей от пошлой истории в прошлом, женщины, которой нет никакого дела до людей, отталкиваемых ею на пути к вершине.

При рождении названная Гертрудой Слоджински, Ева выросла в сельской местности Висконсина. В юности она работала секретарем в пивоварне, в которой завела роман с ее владельцем. После того как его жена наняла детективов, чтобы найти доказательства измены, Ева получила $500 и приказание «убраться из города». Она уехала в Нью-Йорк, чтобы начать новую жизнь. Отчаянно желая «кем-то стать», Ева взяла себе новое имя. Еве очень хотелось быть актрисой, как ее кумир Марго Ченнинг, звезда Бродвея тех лет.

В начале этой истории Ева решает войти в узкий круг общения Марго. Она не пропускает ни одного спектакля «Выросшие в лесу», в котором играет Марго. После спектакля Ева стоит у двери служебного входа, надеясь, что ее заметят. Однажды вечером Карен Ричардс, жена драматурга, наконец приглашает Еву за кулисы, в гримерную Марго. Там Ева знакомится с Ллойдом Ричардсом, мужем Карен, и Берди, давней помощницей Марго Ченнинг. Она подлизывается к Марго, общается с ней как с королевой сцены. Она льстит Ллойду, говоря о его пьесах как о великих произведениях искусства.

В образе застенчивой, скромной молодой женщины Ева рассказывает Марго и остальным сентиментальную историю о себе, выдумав не имевшее отношения к реальности прошлое, чтобы вызвать сочувствие к себе. Правдой было только то, что она выросла в бедной среде в штате Висконсин и работала на пивоварне; все остальное чистая выдумка, часть тщательно отрепетированного представления. Единственный ребенок бедного фермера, говорит слушателям Ева, она еще в раннем детстве любила придумывать себе разные роли и позже начала заниматься в местной театральной студии, настолько полюбив играть, что «путала реальность с нереальностью – разве что нереальное казалось мне более реальным».