Осторожно, нарцисс! Как вести себя с этими самовлюбленными типами

Изобразив обезоруживающее смущение, Ева осекается и произносит: «Я говорю много чепухи, да?» Когда Ллойд уверяет ее в обратном, Ева продолжает свое повествование. Она рассказывает им о своем муже Эдди, чья жизнь трагически оборвалась во время Второй мировой войны – прямо перед тем, как они должны были встретиться во время его отпуска в Сан-Франциско. Телеграмма с сообщением о его смерти была перенаправлена Еве из Милуоки.

Присутствующие в комнате смотрят на нее с сочувствием, явно тронутые рассказом. Ева говорит, что решила остаться в Сан-Франциско, где по воле судьбы попала на гастрольный спектакль «Воспоминание» с Марго Ченнинг в главной роли. Это был самый важный вечер в ее жизни, как она говорит, «до сегодняшнего вечера». Она поехала вслед за Марго в Нью-Йорк – «И вот я здесь», – заканчивает она.

Все, кроме Берди, попали под обаяние Евы. Она покорила их скромностью, лестью и игрой на их чувствах. Берди же, приземленная и лишенная сентиментальности дама, сразу поняла, что повествование Евы не более чем спектакль. «Какая история, – говорит она. – Осталось только подретушировать и продать подороже». Остальным понадобилось много месяцев, чтобы узнать истинную сущность Евы.

После того первого вечера Марго решает взять Еву под свою опеку. Она предлагает Еве переехать в ее квартиру и взять на себя роль личной помощницы. В облике преданного и в высшей степени исполнительного секретаря Ева задумывает увести у Марго ее жениха, Билла Сэмсона, режиссера ее спектакля, и заполучить роль дублерши Марго в пьесе «Выросшие в лесу». Поскольку Марго всегда играла в спектакле сама, Ева при помощи Карен устраивает так, чтобы Марго однажды опоздала на свой выход. Перед своим выступлением Ева предупреждает всех театральных критиков города.

В итоге Ева добивается ведущей роли в новой пьесе Ллойда, написанной специально для Марго, и с началом репетиций переезжает в меблированные комнаты. Для завершения последнего этапа своего плана она просит соседку позвонить домой Ллойду и сказать, что Ева в истерике и не хочет обращаться к врачу. Когда Ллойд спешит на помощь к Еве, она просит его бросить Карен и жениться на ней, но избегает сексуальных отношений с ним. Как она позже скажет Эддисону де Витту, циничному журналисту, которого она использовала, чтобы добыть себе роль Коры, «я хочу заполучить контракт на эту пьесу».

Чтобы добиться славы, она убеждает Ллойда, к которому совершенно равнодушна, что он ей действительно небезразличен. «Ллойд будет писать для меня прекрасные пьесы, а я буду делать их великими!»

Однако у Эддисона де Витта другие планы на Еву. Он считает ее близкой по духу, бессердечной родственной душой, и противится ее предполагаемому браку с Ллойдом. Де Витт знает правду о небезупречном прошлом Евы и грозит, что расскажет об этом всем. Ева должна делать то, что он велит. «Ты принадлежишь мне», – говорит он. Эддисон объясняет, почему они с Евой должны быть вместе. «Ты невероятный человек, Ева, и я тоже. Это нас сближает. А также презрение к человечеству, неспособность любить и быть любимым. Ненасытные амбиции и талант. Мы достойны друг друга». Эта сцена – один из самых запоминающихся примеров проявления истинного нарциссизма.

Поскольку всем истинным нарциссам не хватает сочувствия и они часто заставляют других носить свой стыд или желание, им трудно думать о людях как об отдельных личностях с собственной внутренней жизнью. Даже когда они влюбляются, а такое иногда случается, они воспринимают объект своей любви больше как свое отражение, чем как отдельного человека. Они склонны идеализировать объект любви по крайней мере какое-то время и ожидают идеализации себя взамен.

Ты идеальна, и твоя любовь ко мне подтверждает, что я тоже идеален. Вместе мы идеальная пара.

Вполне возможно, в начале отношений Нил, самовлюбленный жених Алексис, думал, что любит ее. Он считал ее красивой, достойной и исключительной; тот факт, что она стала отвечать ему взаимностью, подтверждал его идеализированную самооценку. На самом деле идеальных людей не существует и со временем реальность неизбежно прорывается в отношения. Для большинства из нас идеализированная романтическая любовь на ранних стадиях превращается затем в более реалистичный вид любви, основанной на полном знании всех недостатков близкого человека. Для нарцисса-соблазнителя, как только вскрываются недостатки партнера, любовь может внезапно смениться равнодушием, презрением или даже ненавистью.

И даже тогда нарцисс-соблазнитель не способен видеть другого человека в реальном свете, как самостоятельную и уникальную личность. Вместо того чтобы думать, что в партнере «все хорошо», он «видит» его так, будто в нем «все плохо» и будто партнер – позорный неудачник. Поэтому человек «смещается» с пьедестала и бросается в кучу мусора.