Читаем От «Акиры» до «Ходячего замка». Как японская анимация перевернула мировой кинематограф полностью

Как и в «Инуясе», в «Бродяге Кэнсине» меч символизирует мужскую силу, но здесь он также связан с ответственностью. Хотя сериал можно назвать прославляющим насилие, необходимо учитывать, что жестокость здесь ограничена многочисленными правилами. Кэнсин часто рассуждает о необходимости браться за меч, чтобы защищать, а не нападать, и его всегда вынуждают вступать в бой. Его тонкая фигура и девичий голос (один из фантастических элементов сериала – поразительная молодость героя) скорее делают его похожим на бисёнэн, чем на гипермужественого воина. Действительно, мы часто видим, как он помогает по дому, как брат заботится о младших членах Кэнсингуми. Кроме того, он дает наставления по нравственному поведению, что, предположительно, обладает еще большей значимостью, учитывая его прошлую безнравственную жизнь.

Кэнсина можно рассматривать как репрезентацию двух дискурсов мужественности. Первая – это личность Баттосай, который (что сильнее всего выражено в OVA сериале, который на Западе известен под названием «Самурай Икс») представляет собой почти пародию на экстремальные аспекты мужественности: кровожадность, жестокость, сила и импульсивность. Вторую репрезентацию можно описать как мужественность человека миллениума, не лишенного чувствительности, мягкости и умения действовать сообща. В этом свете помещение героя в эпоху Мэйдзи (период трансформаций) придает образу психологическое обоснование и историческую точность.

На этом основании «Бродягу Кэнсина» можно воспринимать как историческую фантазию об исполнении желаний, которая позволяет зрителю без чувства вины смотреть на традиционные аспекты мужественности, потому что протагонист теперь – обновленный чувствительный мужчина. Хотя такое положение приводит к появлению простодушных сюжетов (обычно жестокий эпизод сменяется комедийной зарисовкой, где у Бродяги возникают трудности с выполнением домашних обязанностей и его отчитывает Каору), сериал все равно удивляет своей глубиной и выразительностью. Одно из приключений такого качества происходит ближе к концу сериала и занимает восемь эпизодов. В них рассказывается о попытке бунта на полуострове Симабара на Кюсю, самом южном острове Японии.

У большинства японских зрителей слово «Симабара» вызывает воспоминания о знаменитом восстании и резне, произошедших в 1638 году. Восстание подняло одно из самых необычных меньшинств Японии – какурэ-кириситан, или «тайные христиане». Этих верующих людей в XVI веке обратили в христианство европейские миссионеры. Они отказались отречься от своей веры даже после того, как сёгунат Токугава объявил запрет на все иностранные религии. Жестоко притесняемые верующие – тысячи мужчин, женщин и детей – собрались в Симабарском замке под началом харизматичного молодого лидера Амакусы Сиро, чтобы оказать сопротивление сёгунату. Хотя они продержались поразительно долгое время, замок в конце концов разрушили, и большинство верующих убили. Их мученический подвиг до сих пор помнят в высокой и популярной культуре Японии.

В этих сериях Кэнсин и его товарищи прибывают в город Нагасаки на острове Кюсю, чтобы проверить слухи о грядущем восстании под началом таинственного мечника Сёго Амакусы, которого последователи-крестьяне считают мессией и приписывают ему божественную мощь. Лидер бунта стремится построить новое утопическое королевство. Кэнсин затевает бой на мечах с Амакусой и, что поразительно, противник сбрасывает его со скалы в море, отчего он теряет зрение. Вскоре после этого Амакусу предает один из лейтенантов, который хочет привести армию и уничтожить Амакусу вместе с некоторыми его последователями. Однако прямо перед началом наступления армии слепой Кэнсин с помощью сочувствующего голландского консула в последний раз выходит на Амакусу. Духовный лидер соглашается на финальный поединок, так как в случае его поражения правительство подавит бунт.

Заключительный поединок запоминается не столько применением силы, сколько диалогом.

Стоя лицом к лицу, Кэнсин говорит Амакусе, что, несмотря на слепоту, «видит сердце Амакусы» и знает, что на самом деле он не хочет убивать людей, жертвовать сторонниками и отправлять их в сомнительное царство небесное. Далее он говорит, что их стиль владения мечом скорее защитный. Начинается бой, и у Кэнсина появляется преимущество. Он снова выступает с речью и на этот раз говорит Амакусе: «Вы держались вместе только потому, что убедили себя в своей божественности». И затем он добавляет: «Ты не бог – ты всего лишь слабый человек, наполненный страхом и сомнениями. Стань снова обычным мужчиной и начни все заново».

Перейти на страницу:

Все книги серии ANIME. Лучшее для поклонников японской анимации

От «Акиры» до «Ходячего замка». Как японская анимация перевернула мировой кинематограф
От «Акиры» до «Ходячего замка». Как японская анимация перевернула мировой кинематограф

В 2003 году картина «Унесенные призраками» Хаяо Миядзаки получила премию «Оскар». Это событие стало поворотной точкой для мира киноискусства: именитая награда подтвердила, что аниме – гораздо больше, чем просто детские мультфильмы. За красочными картинками и несложными (на первый взгляд) сюжетами зачастую спрятаны серьезные темы и даже глобальные вопросы человечества. От феминизма до защиты окружающей среды, от национальной идентификации до познания самого себя как личности – аниме затрагивает самые разные проблемы нашей реальности, проецируя их на реальность вымышленную.В книге «От "Акиры" до "Ходячего замка"» Сюзан Нейпир, автор нашумевшего издания «Волшебные миры Хаяо Миядзаки», отвечает на множество вопросов, которые касаются создания и истории современной японской анимации. Вам выпала потрясающая возможность узнать, как жанр аниме перевернул мировой кинематограф, установив в нём свои законы и покорив сердца миллионов зрителей.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Сюзан Нейпир

Кино / Прочее / Культура и искусство

Похожие книги

Культовое кино
Культовое кино

НОВАЯ КНИГА знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым фильмам мирового кинематографа. Почти все эти фильмы не имели особого успеха в прокате, однако стали знаковыми, а их почитание зачастую можно сравнить лишь с религиозным культом. «Казанова» Федерико Феллини, «Малхолланд-драйв» Дэвида Линча, «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, величайший фильм Альфреда Хичкока «Головокружение», «Американская ночь» Франсуа Трюффо, «Господин Аркадин» Орсона Уэлсса, великая «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и его «Широко закрытые глаза», «Седьмая печать» Ингмара Бергмана, «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта, «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони – эти и многие другие культовые фильмы читатель заново (а может быть, и впервые) откроет для себя на страницах этой книги.

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее