Читаем От Феллини до Иньярриту. Сборник кинорецензий полностью

Смотрим дальше. Теперь уже кажется, что фильм то ли перерастает в катастрофу, то ли своими завихрениями сюжета претендует быть (!) передовым, не имея на это веских оснований. Ведь уже одиннадцать лет как снята смелая «Экзистенция» (1999 года) Дэвида Кроненберга, безупречная «Игра» (1997 года) Финчера, тоже Дэвида, и уж если пошла такая пьянка, то конечно же «Рукопись, найденная в Сарагосе» (1964 года), горячо любимая продвинутыми киноманами. У Нолана не может быть претензии на новаторство. Нет, как нет. «Начало» не выросло не из одного перечисленных фильмов, а вышло из американских телесериалов, где несколько историй, без конца прерывающих ваш акт (безусловно интимного) удовольствия, чтобы дальше затягивало и удерживало, и хотелось дожить до конца. И невозможно создать цельное кино, когда все силы тратятся на динамику и неожиданность ради неожиданности в ущерб логике и простоте сюжета.

Но пора уже покритиковать «Начало» по существу. Почему Ди Каприо? У него слишком сытое лицо, и шлейф героя-романтика сам собой предполагает роман с юной архитекторшей, который в итоге не состоялся. Но я – стандартный зритель, и я знаю, что если оператор любуется в кадре лицом юной девы, то оно должно быть кем-то поцеловано. Оно, о счастье, будет поцеловано, но не Ди Каприо, а кем-то другим. Тогда почему Ди Каприо? И мне не понятно, почему главные героини похожи, как две сестры? Кошки-мышки?

Если бы авторы не смешали все жанры в один, то кино могло бы быть. К сожалению, нельзя сделать слезливо-меланхоличный боевой детектив про катастрофу «аля война» на тему психоанализа. А сценарист – молодец насчет тройного погружения. Только вот не надо было раскрывать все карты вначале, пусть бы они отправились на дело в первый сон, и там все вышло бы криво, не по плану, тут-то и можно было бы и усложнить, создав еще два уровня сна со всеми вытекающими. И поменьше гламура и манерных сцен – белые очки, горные лыжи, бархатные платья…, можно подумать во сне это важно! И поменьше дождя – слишком шаблонно, а с точки зрения сна, дождь – это слезы. В общем, если бы поработать над фильмом, задействовать студентку (так и не понятно, чего она там такое проектировала, когда во снах кроме пальбы и взрывов, только погони), убрать сопли, и пригласить Финчера. Он бы сделал настоящее искусство.

<p>Переполох (к фильму «Выживший», Алехандро Гонсалес Иньярриту)</p><p>The Revenant (2015)</p>

На фоне закулисной жизни по поводу вручения Оскара, раздутой во всех социальных сетях, обсуждение самого фильма, как-то отошло на второй план, будто целью ставилось что угодно – шум, интриги, переполохи в около культурной среде, только не искусство.

А я, как бы не хотела, не могу этот фильм рекомендовать или поставить в ряд шедевров. Это остросюжетный триллер для детей. Если соблюсти формальности, то нужно-то всего из трех часов вырезать одну перченую сцену на полминуты, которая ни на что не влияет, и подсократить. А если кому-то захочется рассмотреть характеры, глубину, посыл или сверхзадачи – уж, простите, ничего нет!

Кроме того, раздражает абсолютная надуманность происходящего, в обычной жизни бы герой сто раз умер. Измученный, больной, на таком холоде, под дождем под снегом, без еды… там не хватало только летящих с неба астероидов, все остальные тягости с побочными геморроями – в полном объеме. И бесконечное затягивание сюжета, и растягивание кота за хвост, до такой степени, что грешным делом, кажется, съемочная группа просто привыкла к благостному общению с канадской природой, и не собирается возвращаться в свой домашний «ад». А зачем?

Когда я слышу позитивные отзывы, они почему-то все, как один, по поводу красоты натурных съемок. Тогда отдайте эту премию Господу богу и не обманывайтесь. Виды там, безусловно, волшебные – как Discovery и Тravel channel одновременно, на случай если вы понимаете в такой терминологии. Вот что такое «Выживший», если убрать из кадра крепко побитого Леонардо.

Я не вижу смысла обсуждать, работу оператора, качество монтажа, саундтрек, спецэффекты, костюмы или исторический контекст. Кино пустое, даже если, как проект, это было прекрасно реализовано.

Перейти на страницу:

Все книги серии Рецензии

Рецензии
Рецензии

Самое полное и прекрасно изданное собрание сочинений Михаила Ефграфовича Салтыкова — Щедрина, гениального художника и мыслителя, блестящего публициста и литературного критика, талантливого журналиста, одного из самых ярких деятелей русского освободительного движения.Его дар — явление редчайшее. трудно представить себе классическую русскую литературу без Салтыкова — Щедрина.Настоящее Собрание сочинений и писем Салтыкова — Щедрина, осуществляется с учетом новейших достижений щедриноведения.Собрание является наиболее полным из всех существующих и включает в себя все известные в настоящее время произведения писателя, как законченные, так и незавершенные.В пятый, девятый том вошли Рецензии 1863 — 1883 гг., из других редакций.

Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин

Критика / Проза / Русская классическая проза / Документальное

Похожие книги