От ренессанса до сюрреализма

Появление нефигуративной живописи в начале ХХ века было революционным событием в изобразительном искусстве. Возникло иное понимание назначения и возможностей живописи, поскольку предметом искусства стали формальные элементы – сами краски, способы их нанесения, их сочетания, а также линии, контуры и конфигурации. Воздействие таких элементов на подсознательное восприятие зрителя обосновано в теоретических трудах Василия Кандинского, который создает в эти годы свои самые известные картины. Он называет их импровизации — спонтанные и бессознательные творения – и композиции — продуманные и подготовленные произведения.

Волна идей Кандинского прокатилась по всей Европе. Беспредметные эксперименты с цветовыми сочетаниями появились у художника чешского происхождения Франтишека Купки (1871–1957) и у немецко-швейцарского художника Пауля Клее (1879–1940), а несколько позже нефигуративное искусство захватило Америку, где свой вариант абстракционизма предложили Джексон Поллок (1912–1956) и Марк Ротко (1903–1970).

Параллельно возникло направление геометрического абстракционизма, лидером которого стал русский художник польского происхождения Казимир Малевич, назвавший свои эксперименты с формами и плоскостями супрематизмом. В основе его абстрактных композиций лежало создание художественного пространства с помощью соединения основных геометрических форм, цветных плоскостей, прямых и ломаных линий. В 1915 году Малевич создал, пожалуй, самую одиозную картину авангарда – «Черный квадрат» как концептуальный манифест смерти старого искусства и рождения нового.

Под влиянием творчества Малевича возникали все новые варианты беспредметных течений – орфизм Робера Делоне, лучизм Михаила Ларионова (1881–1964) и неопластицизм Пита Мондриана (1872–1944). Голландец Мондриан основывал свои произведения на принципах ритма и равновесия. Он писал абстрактные композиции на плоскости из прямоугольников и квадратов, закрашенных локальными тонами только трех базовых цветов и разделенных черным контуром. Наряду с новаторством Малевича живописная система Мондриана оказала серьезное воздействие на развитие архитектуры и дизайна всего ХХ столетия.

Сюрреализм

В 1924 году французский поэт Андре Бретон пишет «Манифест сюрреализма», провозглашая появление нового эстетического течения, соединяющего реальность с метафизическими видениями. Свое название направление получило от французского слова surrealisme (сверхреализм) которое придумал французский поэт Гийом Аполлинер. Основываясь на теориях Фрейда и Юнга о подсознании, сюрреалисты считали предметом своего искусства только бессознательные образы, возникшие в сновидениях. Сюрреализм громко заявил о себе в литературе (поэзия Поля Элюара), кинематографе (фильмы Луиса Бунюэля) и, конечно, живописи. Приверженцами сюрреализма стали художники Макс Эрнст (1891–1976), Ив Танги (1900–1955), Джорджо ди Кирико (1888–1978), каждый из которых сформировал свою уникальную реальность и населил ее небывалыми созданиями. Безлюдные городские пейзажи с уходящей вглубь перспективой, пустынные и гулкие, словно увиденные в гипнотическом сне, пугающие своей ирреальной «правдоподобностью» – любимая среда произведений итальянского мастера ди Кирико. Француз Ив Танги предпочитал придавать своим пейзажам-галлюцинациям более зыбкие очертания, заполняя их растекающимися формами амебообразных существ, тающими линиями дыма и облаков, пульсирующим светом и дрожащей водой.

В новом художественном движении вскоре возникли две точки зрения на творчество. Одни художники работали в рамках традиционной масляной живописи, экспериментируя лишь с содержательной стороной своих творений. Другие авторы считали, что создание сюрреалистических картин возможно только при новаторском подходе к процессу создания произведения искусства – художник должен освободиться от оков сознания, творить спонтанно, без участия рационального подхода.

Приверженец традиционных техник, бельгиец Рене Магритт (1898–1967) был, очевидно, самым ироничным среди сюрреалистов. На его картинах простые предметы помещены в непривычную обстановку, стереотипы нарушены, создана атмосфера загадочности и алогичности странного мира. Чаще всего на холстах Магритта реалистично выписанные, понятные и привычные вещи из повседневности – стул, яблоко, трубка, яйцо, свеча или фигура безликого клерка в котелке – наделены символическими смыслами. Любимый прием Магритта – создать иллюзию реальности и тут же разрушить ее, наглядно демонстрируя вероломную двухмерность изображенного мира. Создатель живописных парадоксов, художник магического реализма, к которому сам Магритт относил свои произведения, в своей обычной жизни он был добропорядочным буржуа – в отличие от Сальвадора Дали (1904–1989), самого знаменитого сюрреалиста, который и из своей жизни сделал произведение сюрреалистического искусства.