Читаем Памятник 'Тысячелетию России' полностью

В связи с этим памятник Рюрику признали сооружением, которое не вполне соответствовало бы цели, и приняли решение создать «народный памятник тысячелетию государства Российского», в котором можно было показать, «в барельефах или других изображениях, главнейшие события нашей отечественной истории, - первым из них, конечно, призвание Рюрика».

Александр II утвердил предложение комитета министров и заявил о своем желании открыть памятник в августе 1862 года. Наиболее подходящим местом для монумента была признана площадь внутри новгородского кремля, между Софийским собором и зданием присутственных мест. Стоявший здесь обелиск в честь ополчения 1812 года решено было перенести в связи с этим на торговую площадь Софийской стороны. Общую стоимость памятника определили в 500 000 рублей.

Для сооружения памятника был объявлен всенародный сбор пожертвований по подписке. Удалось собрать 72 507 рублей 71 1/4 копейки.

Недостающую сумму выделила государственная казна.

Главному управлению путей сообщения и публичных зданий было поручено проведение конкурса на создание проекта памятника, а также его строительство. Условия конкурса были утверждены царем 23 апреля 1859 года.

В соответствии с ними требовалось, чтобы памятник по наружному виду соответствовал своему историческому значению, чтобы он состоял предпочтительно из «ваяльных изображений» и представлял шесть главных эпох русской истории: основание государства Русского - Рюрик, 862 год; введение христианства в России - Владимир, 989 год; начало освобождения от татарского ига - Дмитрий Донской, 1380 год; основание единодержавия Российского царства - Иван III, 1491 год; восстановление его избранием на престол дома Романовых - Михаил Федорович, 1613 год; преобразование России и основание Российской империи - Петр I, 1721 год.

И наконец, требовалось, чтобы над памятником «в преобладающем виде» находилось изображение православной веры, «как главного основания нравственного возвеличения русского народа».

Впрочем, составителям проектов предоставлялось право отступить от этих предложений, «лишь бы памятник выражал главную мысль сооружения оного: ознаменование постепенного, в течение тысячи лет, развития государства Российского». К участию в конкурсе приглашались все русские художники, а также иностранцы, проживающие в России.

Оценку проектов было поручено произвести совету Академии художеств, состоявшему из маститых профессоров.

Идея сооружения «народного» памятника, который должен был запечатлеть и прославить тысячелетнюю историю Русского государства, вызвала огромный интерес в прогрессивных слоях русского общества. Подписка на памятник проходила с воодушевлением и была действительно массовой. Широкий отклик вызвало и проектирование монумента.

К назначенному условиями конкурса сроку - к 1 ноября 1859 года - в жюри поступили 53 проекта от самых разных лиц. Показательно, что многие авторы проектов старались преодолеть официальную апологетическую идею памятника. В описаниях проектов не раз прозвучала мысль об ожидавшемся освобождении крестьян. В двух из них, например, предлагалось изобразить это событие в барельефе, а врач Р. В. Багницкий задумал весь памятник в виде колоссальной колонны, увенчанной скульптурной группой, изображающей царя и богиню свободы, которая снимает цепь с крестьянина. В пояснении к проекту указывалось, что памятник «достойно венчает великое событие, готовое совершиться…»

История проектирования памятника показательна для эпохи кризиса русской монументальной пластики.

Крупнейшие русские ваятели того времени профессора Академии художеств П. К. Клодт и Н. С. Пименов отказались от участия в конкурсе. Воспитанные в традициях академической школы, отстаивавшие обязательность для скульптора-монументалиста высокого мастерства, основанного на длительном профессиональном обучении, они не могли примириться даже с самой организацией конкурса, с привлечением к нему всех желавших в нем участвовать.

В те годы академическая школа скульптуры продолжала базироваться на принципах классицизма. Это течение в европейской художественной культуре XVII - XIX чеков утвердилось в русском искусстве во второй половине XVIII века.

Согласно идейным и эстетическим принципам классицизма особенно ценным в произведениях искусства признавалось героическое содержание, логически ясный строй и величественность образов. Эстетика классицизма предписывала не столько внимательное изучение действительности, сколько обращение к формам и образцам античного, классического искусства, которое было признано совершенным, образцовым. На основе изучения античного искусства классицизм разработал ряд канонических правил, следование которым провозглашалось обязательным для художников.

В России классицизм приобрел своеобразное содержание. Русскому искусству было чуждо слепое копирование античных форм. Лучшие мастера классицизма в России стремились творчески переосмыслить античное искусство, наполнить его живым национальным содержанием.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Автостопом через Африку
Автостопом через Африку

Эта книга — художественное описание реального «вольного путешествия» Надеюсь, что мой труд позволит читателю взглянуть на дальние страны по-новому, изнутри, и узнать «новую версию» устройства мира, отличную от той, что нам старательно, изо дня в день, показывают по телевизору и в глянцевых журналах.Это путешествие (и книга), надеюсь, только «первый этап» кругосветной экспедиции «Круглый мир». Тут многие читатели могут спросить: а что вообще можно назвать кругосветной экспедицией? Очевидно, категоричного ответа тут не существует. Человек вышедшей из дома на восток и пришедший с запада, кругосветчик? А если он несколько раз в течение года возвращался с маршрута и снова продолжал свое путешествие? Если на его пути встретилась река и он переправился через нее на лодке? А если переправился на каком-либо транспорте через океан (что, согласитесь, неизбежно)? А если некая страна закрыта для путешествий, или просто по каким-либо причинам, не дала ему визу? Как видите, чем больше вопросов, тем больше ответов. Очевидно, что биолог скажет вам: «Кругосветная экспедиция непременно должна пролегать через разные климатические зоны!» Не менее категоричен будет и географ: «Кругосветным считается маршрут, протяженностью не менее 40 000 км, с двумя пересечениями экватора… можно добавить еще и определенное количество континентов».Таким образом, каждый потенциальный кругосветчик сам определяет для себя маршрут, сообразно целям, задачам и методам своего путешествия. Так, многие люди совершают кругосветки исключительно ради славы (прославления своего имени или спонсора).Другие ставят рекорды для книги Гиннеса, третьи преследуют чисто спортивный интерес и даже включают свое путешествие в чемпионат по неким видам спорта…С автостопом же — еще сложнее. Ведь у каждого человека (и автостопщика) свое определение автостопа: для одних он — способ халявного перемещения (хиппи), для других — метод доказать всем, что ты круче своих конкурентов («спортивные» автостопщики), для третьих — способ познания мира и самого себя. Именно к третьей группе принадлежат «вольные путешественники» из Академии Вольных Путешествий. Многие называют нас «научными автостопщиками», потому что мы организуем поездку туда, где еще не ступала нога автостопщика, мы открываем новые страны и континенты, показываем через свои книги мир таким, какой он есть на самом деле, «изнутри», а не таким, каким его хотят показать нам политики и журналисты.1.1 — c-rank — структура, ошибки, прочее. Картинки уменьшены, ибо для читалок файл на 50 мегов — чистое убийство, да и 18 многовато…

Григорий Александрович Лапшин , Григорий Лапшин

Хобби и ремесла / Путеводители, карты, атласы / Путеводители / Дом и досуг / Словари и Энциклопедии
Лондон. Путеводитель
Лондон. Путеводитель

Подробно описываются история и достопримечательности Лондона, приводится обновленная информация о работе музеев, ресторанов и других учреждений туристической индустрии. Отдельные главы посвящены культурной жизни города, его знаменитым замкам, развлечениям, шоппингу и прочим особенностям жизни и времяпрепровождения в Лондоне. Книга рассчитана как на организованных туристов в составе групп, так и в особенности на тех, кто предпочитает знакомиться с новыми городами самостоятельно. Несмотря на переводной характер издания, текст и содержание книги максимально адаптированы для российских путешественников. Путеводитель богато иллюстрирован, снабжен подробными картами.

Андреа Забо , Изабелла Гавин , Сильвия Целе , Филипп Цицтльшпергер

Путеводители, карты, атласы / Путеводители / Словари и Энциклопедии
Исторические районы Петербурга от А до Я
Исторические районы Петербурга от А до Я

На страницах книги вы найдете популярные очерки об исторических районах старого Петербурга, о предместьях, вошедших в городскую черту, и районах, ставших новостройками совсем недавно, ведь автор твердо уверен: историческое наследие Петербурга – это не только центр.Вы познакомитесь с обликом и достопримечательностями тех районов города, где местные жители и гости столицы бывают очень редко, а может, и вовсе никогда туда не заглядывают. Сергей Глезеров расскажет о них через призму своего отношения к ним. Обо всех от А до Я, от Авиагородка до Яблоновки. Книга прекрасно иллюстрирована и будет интересна краеведам, историкам и всем любителям Санкт-Петербурга.

Сергей Евгеньевич Глезеров

История / Путеводители, карты, атласы / Путеводители / Образование и наука / Словари и Энциклопедии