114. ЦЕРКОВЬ ДУХОВСКАЯ построена при усадьбе кн. М.А.Белосельского по храмозданной грамоте 1754 г. Кирпичное центрическое здание ярусного типа принадлежит к памятникам эпохи барокко. Его объемное решение — восьмерик на крестчатом основании — представляет позднюю реплику на распространненную композицию вотчинных храмов рубежа XVII-XVIII вв. В 1823 г. на средства Тутолминой здание расширено: пристроены трапезная стиля ампир и скромная трехъярусная колокольня со шпилем. Архитектура храма при этом частично подверглась стилевой переработке в характере новых пристроек. Барочные плоские фигурные наличники проемов были сбиты, переделаны окна и карнизы второго яруса, фасады оштукатурены.
В наружном объеме и в интерьере здания преобладает трапезная. Ее обширное трехнефное пространство организовано с помощью наивно трактованных в дереве ионических колонн и ложных коробовых сводов. Внутренняя отделка и убранство памятника утрачены. Иконостасы, в том числе главный, формировавший интерьер небольшого храма, отсутствуют.
115. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная, выстроена по проекту С.К.Родионова в 1899 — 1904 гг. на средства прихожан. Здание псевдорусского стиля с трехчастной продольно-осевой композицией имитирует художественные формы московской посадской архитектуры XVII в. Перекрытый глухим сомкнутым сводом бесстолпный двусветный четверик храма завершен двумя ярусами мелких кокошников и легким, выразительным по силуэту пятиглавием. Кокошники образуют парапеты над стенами алтаря, небольшой бесстолпной трапезной с двумя приделами и трехъярусной шатровой колокольни. Шатер и луковичные главы храма, в том числе над алтарем, — каркасной конструкции. Обильная внешняя, исключительно кирпичная декорация отличается сухостью рисунка. Обработка нижних частей здания носит следы эклектики.
В интерьере — остатки клеевых росписей и трехъярусного иконостаса.
116. ДОМ СТОРОНКИНОЙ, 1850- 1860-х гг., наиболее старый среди жилой застройки села. Он стоит в центральной части Жестылева, к северу от церкви. Сохранилась жилая часть дома — изба с сенями, обращенная на улицу торцевым в три окна фасадом. Бревенчатый, рубленный “в обло” открытый сруб поставлен без цоколя, покрыт высокой двускатной кровлей с позднейшим толевым покрытием. Сильный вынос кровли на торцевых фасадах поддерживается выпущенными из сруба фигурными консолями. Граница между срубом и щипцом из плах архитектурно не выявлена. В скромной декорации дома чувствуются отголоски классицизма. Они сказываются в характере оконных наличников, украшенных козырьками на кронштейнах и резным “солнышком” в тимпане, а так же в трехчастной форме “палладианского” чердачного окна.
Внутри избы перегородка, не доходящая до потолка, отделяет помещение с большой русской печью от чистой передней комнаты. В свое время к сеням примыкали более низкие части здания — холодная клеть и двор, составлявшие с жильем однорядную связь с выраженной продольной осью.
117. ДОМ ГВОЗДЕВА стоит в 15 — 20 м от предыдущего (вып. 1, № 116), имея с ним общие ориентацию, габариты и принципиальную объемно-планировочную структуру.