Трехъярусная с восьмигранным звоном колокольня увенчана шатром и насыщена декорацией, стилизующей формы XVII в. Разнообразные ширинки, украшающие лопатки и фризы, аркатура и многочисленные пояски сообщают декору измельченный, дробный характер.
Внутри здания на стенах и сводах — остатки сюжетной темперной живописи второй половины XIX в. с поновлениями 1930-х гг. Иконостасы отсутствуют.
123. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ сооружена из кирпича в 1909—1912 гг. по проекту Н.Н.Благовещенского, неоштукатурена. Ее оригинальные внешние формы псевдорусского стиля основаны на использовании композиционных и художественных принципов ярославской и отчасти московской архитектуры XVII в. Высокий пятиглавый бесстолпный четверик храма с большими окнами второго света окружен пониженными смежными помещениями притвора, алтаря и приделов, которые образуют, наподобие ярославских закрытых папертей, нижний ярус церкви. Четверик опирается на пилоны и арки, внутренние стены отсутствуют. Благодаря этому пространство здания приобрело цельность, не утратив подчиненности периферии повышенному центру. Существенным новшеством служит введение бетонных перекрытий, сохраняющих старые формы парусного и крестовых сводов. Внешнее декоративное убранство с применением лекального кирпича сосредоточено преимущественно в верхних частях памятника. Характерными элементами декора служат крупный “бриллиантовый” руст на лопатках, аркатура, обрамляющая барабаны и окна четверика, кокошники в парапете. Оконные проемы нижнего яруса с металлическими решетками оконтурены валиком с килевидным подвышением. Над входами — козырьки на ажурных кронштейнах.
Внутри церковь не расписана. Иконостас и убранство интерьера утрачены.
124. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная с ограниченным применением белого камня в деталях, сооружена на средства прихожан в 1807 г.Трапезная и колокольня перестроены в начале 1860- х гг. В 1885 г. на церкви устроена вспарушенная кровля по металлическому каркасу, поставлен новый каркасный, облицованный глазурованной плиткой барабан с главой.
Памятник архаизирующего направления в архитектуре классицизма, храм принадлежит к типу “восьмерик на четверике”. Конструктивно переход от одной формы к другой осуществляется при помощи тромпов в виде четвертей сомкнутого свода. В наружном убранстве храма использованы полуколонные портики тосканского ордера с фронтонами, для украшения апсиды — сдвоенные пилястры. Мотивы классицизма в обработке нижних частей здания сменяются на восьмерике формами позднего барокко: плоскими филенками, разгранками.
Обширная двустолпная трапезная и массивная, упрощенных форм колокольня в четыре яруса из убывающих по площади четвериков представляют образец “тоновской” архитектуры, стилизующей декоративные приемы XVII в. Белый камень в карнизах здесь уступает место кирпичу и штукатурке.
В интерьере на стенах церкви и отчасти трапезной — потемневшая сюжетная масляная живопись 1915 г., выполненная А.П.Хотулевым в академической манере. Иконостасы и внутреннее убранство не сохранились.