Здание с осевой трехчастной схемой — оригинальный образец переходных форм от классицизма к ампиру; примечательно несоответствием наружного объема храма его внутреннему пространству. Приземистый одноглавый четверик церкви под купольной кровлей внутри имеет форму неравногранного восьмерика, перекрытого глухим сомкнутым сводом. Фасадные плоскости организованы с помощью пилястр, креповок, поясков и ленточного руста. В обработке храмовой части использован распространенный мотив крупной арочной ниши, объединяющей проемы верхнего и нижнего уровней. Обычные при этой системе ордерные элементы здесь отсутствуют. Глухие крайние участки стен оживляют медальоны и ниши для статуй. Трехчастная внутри двухпридельная трапезная объединяет храм с колокольней, от которой остался сводчатый нижний ярус. В его северной стене размещается лестница к колоколам.
При сдержанности внешних архитектурных форм памятника художественный акцент перенесен на разработку его интерьеров. Четкое статичное пространство храма усложнено введением угловых экседр, помещение алтаря нарядно оформлено пилястрами и плоскими арочными нишами. Пяты сводов отмечают карнизные тяги, поверхность хранит остатки росписей начала XX в. Иконостасы и утварь отсутствуют.
Возле церкви остались следы усадьбы: подъездная дорога с березовой обсадкой, террасные пруды, основа регулярного парка с круговой посадкой лип в центре, на пересечении осевых аллей.
130. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная, строилась с перерывами с 1714 по 1720-е гг. по заказу вотчинника гр. П.А.Толстого. Здание стиля московского барокко создано “по образцу’' бывшей в Москве церкви Воскресения на Арбате. В первой половине XIX в. его нарядное убранство из белого камня было значительно упрощено, расширены окна, фасады оштукатурены. Сооружена ампирная двухъярусная колокольня со шпилем.
Храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием имеет трехчастный алтарь и небольшую бесстолпную трапезную, смежную с колокольней. Восьмерик покоится на ступенчатых тромпах, перекрыт глухим сомкнутым сводом; в остальных помещениях своды полулотковые с распалубками над окнами. Исключительный интерес представляет некогда развитая, сохранившаяся во фрагментах наружная декорация памятника, характерная сочетанием форм московского и западноевропейского барокко. Основное место в системе убранства занимали наличники с колоннами на кронштейнах и пышным фигурным навершием. Тимпаны наверший до сих пор украшают разнообразные картуши и стилизованные волюты, сменившие “нарышкинские” фигурные гребешки. Резные белокаменные обрамления окон-люкарн, сложные капители угловых колонн и рисунок белокаменных элементов порталов позволяют предположить, что в художественной обработке деталей была, по-видимому, широко использована каменная резьба.
В организации интерьеров наблюдается стремление к преодолению замкнутости помещений. Из трапезной в храм ведут вместо одного три прохода, причем узкие крайние, возможно, переделаны из окон, которые в начале XVIII в. часто устраивались во внутренней стене. Стены и своды в церкви окрашены однотонной темперой. Иконостас и утварь утрачены.
131. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ построена из кирпича в 1704—1708 гг. в патриаршей вотчине каменщиком Максимом Парфеньевым. Верхний ярус колокольни возобновлен в начале XIX в.