Париж

Самым значительным памятником архитектуры, завершающим в Париже эпоху французского Возрождения, является Люксембургский дворец. В конце XVI века в особняке на окраине левобережного Парижа жил герцог Люксембургский. Нынешнее название дворца - дань воспоминанию об этом далеком прошлом. Новый, существующий и ныне дворец выстроен в начале XVII века по заказу Марии Медичи - жены короля Генриха IV и затем регентши Людовика XIII. После смерти мужа Мария Медичи решила создать дворец, который напоминал бы ей родную Флоренцию. Она приобрела особняк герцога Люксембургского и окрестные участки, где в 1613 году архитектор Соломон Деброс приступил к разбивке регулярного большого сада, а через два года - к строительству дворца. В 1621 году Медичи заказала художнику Рубенсу сюиту картин для дворца, в аллегорических образах рассказывающих о ее жизни (ныне они составляют галерею Медичи в Лувре).

Деброс получил от заказчицы указание ориентироваться на флорентийский дух архитектуры поры ее расцвета, когда в замечательном городе Тосканы господствовала банкирская семья Медичи. Отвечая этому требованию, зодчий избрал рустиковую систему обработки фасадов дворца, композиция которого была создана в виде замкнутого каре. Старый особняк Люксембургского дворца был сохранен и вошел в группу соседних строений, названных Малым Люксембургом. Дворец был готов для заселения в 1625 году, однако через несколько лет королева его покинула, будучи высланной из Парижа. Позднее дворец служил тюрьмой; в период Французской революции в нем находились директория, консулат и ныне - Сенат. В связи с этим дворец приспосабливался и перестраивался. Однако характер экстерьера, четкие горизонтальные членения фасадов и горизонтальный руст на его пристройках были воспроизведены в точности.

Дворец замечателен своим ансамблем с прекрасным вековым садом - подлинным зеленым островом в плотной застройке города. Перед фасадом дворца великолепен партер с бассейном и с террасами, которые обрамлены балюстрадами и мраморными статуями, установленными в первой трети XIX века. Наиболее интересны в парке монументы Эжену Делакруа (скульптор Ж. Далу) и фонтан Медичи - произведение Деброса. Он перенесен сюда в XIX веке, когда в чисто итальянскую композицию были введены аллегорические статуи Полифема и Галатеи работы скульптора О. От-тена (1863).

XVII век в истории Франции знаменовался полной победой абсолютизма. Париж сохранял свое значение королевской столицы - центра всей политической и духовной жизни страны.

Участие Франции (с 1635 г.) в Тридцатилетней войне (1618 - 1648) против испано-австрийской коалиции Габсбургов, затем почти беспрерывные войны, которые вел Людовик XIV, а также безмерные расходы двора требовали огромных средств, которые добывались за счет сильно возросших налогов, падавших, в основном, на народные массы. Не случайно этот период ознаменован почти непрерывными народными восстаниями (Фронда). Продолжалась борьба католиков и протестантов, из которой победителем вышел католицизм.

Однако наиболее знаменательным для истории Франции XVII век является потому, что в то время происходил активный процесс зарождения во Франции капитализма. Именно в это время начинают развиваться централизованные мануфактуры различных видов промышленности и разрушается натуральное хозяйство беднейших крестьян, вынужденных идти на заработки в город. Вследствие всего этого стало пополняться и укрепляться третье сословие, главным образом за счет буржуазии. Схематично очерченный здесь процесс сыграл большую роль в подготовке событий, завершившихся в конце XVIII века революционным взрывом.

Развивающееся промышленное производство вызвало к жизни дифференциацию труда, что сказалось на дробной специализации и среди строителей, тем более, что сложные и многообразные отделочные работы нового художественно-стилистического направления требовали мастеров узкого профиля, но очень высокой квалификации. Появление весьма квалифицированных мастеров предопределило необыкновенно высокий художественный уровень сложных произведений архитектуры.

Своеобразие социального состава Франции XVII века и существование двух противоборствующих общественных групп - феодального дворянства и третьего сословия с буржуазией во главе, со своими интересами и художественными идеалами в какой-то степени объясняет тот удивительный факт, что во Франции после Возрождения длительное время сосуществовали два стилистических направления - барокко и классицизм.

Устранение феодальной раздробленности и победа абсолютизма немало способствовали обострению национального чувства, стремлению к самостоятельному осмыслению античного наследия и выработке национального архитектурного стиля.