Париж. Полная история города

В это время Коко Шанель уже одевала весь мир: в период бурного романа с герцогом Вестминстерским она создавала жакеты мужского кроя, пальто спортивного типа, блузы и жилеты в тонкую полоску, костюмы для скачек и свитера.

В 1939 году, когда началась война, Шанель закрыла модный дом и все свои магазины. В июне 1940 года ее племянник был взят немцами в плен, и, пытаясь его освободить, Шанель обратилась к своему давнему знакомому, атташе немецкого посольства барону Гансу Гюнтеру фон Динклаге. В итоге племянник был освобожден, а 56-летняя Коко Шанель вступила в связь с бароном. То есть стала его любовницей и агентом (источником информации). А еще вместе с бароном фон Динклаге они ездили в Мадрид, и эта поездка спонсировалась немецкой стороной.

После окончания войны Шанель припомнили все ее контакты с немцами, и за ней закрепился ярлык пособницы нацистов. Ее обвинили в коллаборационизме, и она даже была арестована. Однако в 1944 году ее выпустили на свободу, и ей пришлось уехать в Швейцарию, где она жила до 1953 года.

Вернулась в мир парижской моды 71-летняя Коко Шанель лишь в 1954 году. Она представила свою новую коллекцию, но былой славы и уважения ей удалось добиться лишь спустя три сезона: богатые и знаменитые женщины стали постоянными посетительницами ее показов. Как уже говорилось выше, твидовый костюм «от Шанель» с цветной тесьмой (узкая юбка, жакет без воротника, золотистые пуговицы и накладные карманы) стал первой базовой моделью для всех коллекций высококлассного «pret-a-porter».

Коко Шанель разрушала традиции существовавшей до нее моды, и она создала стиль, поражавший одновременно лаконизмом и элегантностью, строгостью и шармом. На протяжении всей своей профессиональной карьеры она утверждала принципы комфортности и функциональности в женской одежде. Ей претила роль женщины – «витрины» состоятельности мужа. Ее идеалом была независимая женщина, хозяйка своей судьбы, равная мужчине.

Философия Шанель была проста до гениальности: чтобы великолепно выглядеть, необязательно быть молодой и красивой. Она освободила женщину от необходимости соответствовать стереотипам общества. Вместо жестких удушающих корсетов, длинных пышных юбок и громоздких украшений Шанель предложила ей «маленькое черное платье», брюки, стрижку «а-ля гарсон». Она говорила: «Элегантность в одежде означает прежде всего свободу движения».[222]

Свою новую коллекцию она презентовала в США, и там ее приняли с восторгом. Это было связано с тем, что на американском континенте всегда отдавали предпочтение комфортной одежде, и модели «от Шанель» отвечали потребностям граждан этой страны. В Америке со своим фирменным твидовым жакетом она попала точно в «десятку».

Шанель в своем шляпном магазине.

Карикатура Сэма. 1919 год

Шанель создала свой собственный стиль – стиль для таких независимых женщин, как она сама. Выросшая в сиротском приюте, вечно одетая в какую-то униформу, Габриэль всегда мечтала одевать всех женщин по-своему. Она стыдилась своего прошлого, но, возможно, именно нищета стала для нее той самой мотивацией, которая позволила ей найти «место под солнцем». Она не была красивой, но вокруг нее всегда было множество поклонников.

Коко Шанель говорила: «Не всякая женщина рождается красивой, но если она не стала такой к тридцати годам – она просто-напросто глупа».[223]

И она умела хорошо выглядеть, несмотря на возраст.

А вот еще один ее жизненный принцип, имеющий отношение к моде: «Ничто так не старит женщину, как слишком богатый костюм».[224]

Ее учителем и вдохновителем всегда была любовь. Каждый из любовников, так или иначе, способствовал ее успеху: деньгами, покровительством, идеями… Коко Шанель умела извлечь выгоду из всего.

У Шанель был совершенно иной взгляд на женский образ, чем у не менее знаменитого Кристиана Диора. По мнению Шанель, с которым трудно не согласиться, Диор предлагал стиль искусственный, создававший женщину-игрушку, женщину-украшение. Для этого он навязывал ей стандарт фигуры, которому надлежало следовать, определенный образ, вне которого женщина якобы не добьется успеха. А вот Коко Шанель предлагала женщинам костюм, подходящий любой из них. Он был одновременно вне моды и оставался в ней навсегда, благодаря заложенной возможности бесконечного обновления.