Париж. Полная история города

Монмартр был для большинства импрессионистов тем мирком, где они жили и работали. Сезанн и Дега имели мастерские на Монмартре, что же до остальных, то все, кроме Ренуара, если и не имели мастерских на Монмартре, по крайней мере, большую часть жизни прожили в ближайших к нему кварталах, где также проживали их поставщики красок, где были их любимые кафе и рестораны.

Если же вернуться к Ренуару, то он сначала снимал небольшую мастерскую в двух шагах от авеню Клиши. А жили Ренуары в доме 13 на улице Жирардон. Их квартира находилась в последнем трехэтажном доме, в конце аллеи. За водой нужно было ходить к фонтану. Зато у них всегда было свежее молоко, так как коровы, принадлежавшие соседу, паслись рядом – на холме Монмартр. Вскоре после переезда Ренуар убрал на чердаке перегородку и превратил его в мастерскую.

А потом Ренуар устроился в новой мастерской на улице Турлак, у подножия Монмартрского холма, недалеко от кладбища. Кстати, по соседству снимал студию Анри де Тулуз-Лотрек.

Когда Ренуар появился в Париже после поездки в Бретань, его поспешила навестить Жюли Мане, дочь Берты Моризо (импрессионистка Берта Моризо была женой Эжена Мане, брата Эдуарда Мане). В своем дневнике она подробно описала этот визит: «Месье и мадам Ренуар отсутствовали, и нас принимал Пьер, который был очень любезен. Он хотел показать нам работы отца, объяснив, что теперь у того две мастерские, одна – чуть ниже на бульваре Монмартр, а другая здесь, в которой он работает, когда чувствует себя неважно. Вскоре вернулась мадам Ренуар, она пригласила нас в мастерскую и показала пейзажи, которые Ренуар написал в Бретани. В первый момент они производят странное впечатление. Освещенные солнцем деревья написаны лаком, изумрудной зеленью и желтой сурьмой; они выглядят очень красиво. Месье Ренуар вернулся позже и повел нас в мастерскую у подножия Монмартрского холма».[129]

П.О. Ренуар. Лягушатник. 1869 год

Огюст Ренуар жил на Монмартре до самой смерти, хотя обычно проводил в Париже всего несколько месяцев в году (зимой он любил бывать на Лазурном Берегу). А вот первое знакомство художника с Монмартром состоялось в сентябре 1875 года, когда он задумал картину «Бал в Мулен де ля Галетт». Намереваясь писать с натуры, он пришел сюда, чтобы найти подходящее для работы место. После долгих поисков он с облегчением вздохнул, когда заметил на стене старинного здания на улице Корто табличку с объявлением о сдаче внаем меблированных комнат. Этот маленький старинный особнячок на улице Корто, 12 в прошлом принадлежал театральному актеру XVII века Розимону. Совершенно очарованный увиденным, Ренуар за 100 франков в месяц снял квартиру в служебном помещении, а также бывшую конюшню, которую он использовал как кладовку для своих материалов. В конечном итоге в этой квартире он так и не жил, предпочитая каждый вечер возвращаться на улицу Сен-Жорж. И, конечно же, на обратном пути он часто останавливался в «Новых Афинах», бурливших тогда проектами новых выставок импрессионистов.

Из всех импрессионистов лишь Огюст Ренуар активно участвовал в монмартрской жизни. Обожая простые нравы, подчиненные основным потребностям быта, он был влюблен в Монмартр и его обитателей.

Хотя нет, Эдгар Дега тоже был всей душой привязан к Монмартру. Но в то время как Ренуар и Моне наслаждались теплом семейного очага, он одиноко жил в своей холостяцкой квартире, захламленной пылящимися холстами и старинными коврами. Утром 27 сентября 1917 года смерть положила конец мучениям этого желчного и в общем-то несчастного человека. Война тогда была в самом разгаре, и смерть Дега осталась почти незамеченной. Лишь 30 человек пришли проводить его в последний путь на кладбище Монмартра. Среди них был Клод Моне, тогда уже почти слепой.

Имеет смысл отметить и еще одно «гнездо» художников Монмартра – «Бато-Лавуар».

Во все времена в Париж стремились не только художники и поэты, но и циркачи, артисты и многие-многие другие творческие люди. Понятно, что все они искали славы, но находили ее лишь единицы. Остальные рано или поздно понимали, что блеск Парижа – это лишь большая и красивая иллюзия. Подобные неудачники, будучи уверены, что все это лишь временные трудности, жили коммунами и постоянно толкались на Монмартре, считая этот район города стартовой площадкой для своих будущих успехов.

Так вот «Бато-Лавуар» (Bateau-Lavoir), что в переводе с французского означает «корабль-прачечная», – это было обыкновенное общежитие на Монмартре, в котором проживали многие знаменитые ныне художники. Оно находилось на улице Равиньян, в доме № 13[130].