Париж. Полная история города

Первая выставка отвергнутых Академией художников открылась в Париже 15 апреля 1874 года в мастерской фотографа и карикатуриста Надара (его настоящее имя было Гаспар-Феликс Турнашон), на бульваре Капуцинок, 35. На этой выставке было представлено 30 художников (165 работ).

Кафе «Ротонда». Фото 1970-х годов

К несчастью, журналисты разнесли картины в пух и прах, и особенно досталось полотну Клода Моне «Впечатление. Восходящее солнце». Критик Луи Леруа опубликовал в газете «Le Charivari» выдуманный диалог двух посетителей: «Впечатление, ну конечно. Не зря я под таким впечатлением!» Так появилось название «импрессионисты» (впечатленщики), и оно закрепилось за художниками, пытавшимися передать изменчивость свето-воздушной среды.

Итак, первая выставка обернулась катастрофой. Моне, Ренуар и Сислей решили пустить свои картины с молотка. Но немногочисленные посетители аукциона Drouot на одноименной улице пришли туда не для того, чтобы что-нибудь купить, а чтобы освистать скандально известные творения. Там даже завязалась драка, и пришлось прибегать к помощи полиции.

На следующий день после неудачных торгов в газете «Le Figaro» написали: «Возможно, это неплохое дело для тех, кто собирается спекулировать на искусстве будущего, но со следующей оговоркой: импрессионисты производят то же впечатление, какое производит кошка, разгуливающая по клавишам пианино, или обезьяна, случайно завладевшая коробкой красок».[125]

Лишь несколько поклонников «новой живописи» купили картины по совершенно бросовой цене. Однако импрессионистов подбодрил парижский коллекционер Поль Дюран-Рюэль. Более того, он задался целью «раскрутить» их.

Пьер-Огюст Ренуар.

Портрет Поля Дюран-Рюэля. 1910 год

Этот человек в 1855 году унаследовал от отца магазин художественных принадлежностей, и он действительно стал покровительствовать импрессионистам. По сути, он стал единственным торговцем картинами, на которого могли рассчитывать отверженные художники, и они уступали ему свои полотна за минимальные цены ради возможности заниматься творчеством. Это привело к тому, что в апреле 1876 года Дюран-Рюэль устроил в своей галерее вторую выставку импрессионистов, бросив тем самым вызов официальному Салону.

В этой выставке на улице Лепелетье, 11 участвовали Базиль (посмертно), Дега, Моне, Писсарро, Ренуар, Руар, Сислей, Берта Моризо и еще несколько художников.

На этот раз в разгромной статье в «Le Figaro» написали: «Улице Лепелетье не повезло. После пожара в Опере на этот квартал обрушилось новое бедствие. У Дюран-Рюэля только что открылась выставка так называемой живописи. Мирный прохожий, привлеченный украшающими фасад флагами, входит, и его испуганному взору предстает жуткое зрелище: пять или шесть сумасшедших <…> группа несчастных, пораженных манией тщеславия, собрались там, чтобы выставить свои произведения. Многие лопаются от смеха перед их картинами, я же подавлен. Эти так называемые художники <…> берут холст, краски и кисть, наудачу набрасывают несколько случайных мазков и подписывают всю эту штуку».[126]

Это слова влиятельнейшего критика Альбера Вольфа. А дальше он рассуждал о том, что господина Писсарро невозможно убедить в том, что деревья не фиолетовые, а небо – не цвета свежего масла. И точно так же невозможно объяснить господину Ренуару, что женское тело – не кусок мяса в процессе гниения с зелеными и фиолетовыми пятнами, указывающими на окончательное разложение трупа.

Вроде бы остроумно… А для Поля Дюран-Рюэля это означало полную катастрофу, и вскоре он из-за финансовых затруднений прекратил покупать полотна импрессионистов.