Пастиш

With ‘Margie’:
She says she really loves me.
She says she really cares.
I’m perfect, she swears.
She says that if we parted
She says that she’d be sick.

I love you.

I care. I care.
You’re perfect, goddammit.
Bleah (vomiting sound).

With ‘Sally’:

She says she loves another.
A fella she prefers.
She says that he’s her idol.
Ideal, she avers.
She says that anybody
Would suit her more than I

Another.

Furs. Furs.
Idolidolidolidol — You deal… ‘avers’?
Buddy — Bleah!
Aye, aye, aye.

С «Марджи»:
Она говорит, что действительно
меня любит.
Говорит, что ей не все равно.
Я идеален, клянется она.
Говорит, что если расстанемся,
Ей будет тошно, говорит.

Люблю тебя.

Не все равно. Не все равно.
Черт, ты идеален.

(Изображают,

как их тошнит.)

С «Салли»:
Она говорит, что любит другого.
Парня, которого предпочитает.
Она говорит, он — ее божество.
Идеал, утверждает она.
Она говорит, что любой —
Подойдет ей лучше, чем я.

Другого.

Фур-фур.
Божееество — Деал?
(Изображают,
как их тошнит.)
Ай-яй-яй!

Бадди как сумасшедший носится за «Салли» по сцене, и они вместе сталкиваются с «Марджи» перед тем, как пропеть втроем финальный куплет, в котором обе женщины вставляют резкие подражательные звуки: «Бла-бла-блюз!», «Ву!», «Ох!». Весь номер исполняется на сумасшедшей скорости, растянутая фраза Бадди в конце перебивается отрывочными фразами женщин, все втроем берут диссонирующие высокие ноты на последнем слове:

Buddy:
Th ose
‘If-you-will-then-I-can’t,
If-you-don’t-then-I-gotta,
Give-it-to-me-I-don’t-want-it,
If-you-won’t-I-gotta-have-it,
High-low-wrong-right —
Yes-no-black-white,
God-why-don’t-you-love-me-ohyou —
do-I’ll-see-you-later’
Blues!

‘Margie’ and ‘Sally’:

‘Fast-slow-kiss-fi ght —

Stay-go-up-tight’

Blues!

Бадди:
Они
«Если ты да, я не могу,
Если ты нет, я должна,
Дай мне, но я не хочу,
Вверх, вниз, правильно, неверно,
Да, нет, черное-белое,
Боже, почему ты меня не любишь,
Ах, любишь, до встречи!»
Блюз!

«Марджи» и «Салли»:

«Быстрее, медленнее,

целуй,
ударь!
Будь здоров!»
Блюз!

В своем номере в «Безумствах» Бадди все еще использует стиль водевиля, чтобы передать свои чувства, свою неспособность любить тех, кто его любит, но при этом доводит эти чувства до истерики. С другой стороны, номер Бена «Живи, смейся, люби» заканчивается тем, что Бен оказывается неспособен выразить свои чувства. Его песня — легкомысленная и беззаботная, ее исполнитель предпочитает жизнь, смех и любовь амбициям и интеллектуальным устремлениям; временами «он ловко танцует и проделывает забавные трюки со шляпой и тросточкой под Фреда Астера» [Goldman, Sondheim, 2001, p. 84]. Но Бену становится все труднее продолжать свой номер. Ему требуются подсказки суфлера, а потом он полностью выдыхается. Он пытается выразить чувство ненависти к себе, сначала на фоне веселого хора, подхватывающего его песню, затем на фоне всех остальных номеров «Безумств», которые поначалу («Блюз» Бадди) вступают попеременно, а затем все больше превращаются в какофонию. В конце Бен истошно кричит: «Филлис!». В отличие от Салли и Филлис и, в значительной степени, от Бадди, Бен не в состоянии сыграть свою роль до конца; его номер получает эмоциональную выразительность только тогда, когда с ним случается срыв, когда он отказывается от своего беззаботного оптимизма.